Воскресенье, 15 сентября 2024 г.

Дань памяти Нарцисо Йепесу

До Сабикаса Йепес, который был классическим художником, скажем так, в готическом движении и идеях, уже стремился удивить публику и навязать публике солиста. Его огромный репертуар, Бах, Вайс, испанская и итальянская классика, показывает, что он был тогда одним из лучших в мире.

В то время к нему могли приблизиться или хотя бы конкурировать с ним другие великие виртуозы, которых в мире было несколько сотен.Но у Йепеса была эта концепция, это качество алгебраического и арифметического понятия музыки, эта открытость в сочетании с совершенством, которые сделали его человеком и исполнителем момента.

Его дом представлял собой бункер, полный пластинок, его репертуар — необъятное небо и звезды. Он был приветливым, открытым и очень доброжелательным человеком, очень сердечным, любил публику и устанавливал с ней настоящую дружбу и в особенности со своими учениками или детьми.

У Йепеса были все пластинки классической гитары в мире, внушительное количество BASF, наушники на голове, его дом был настоящим пристанищем для классики. У него были все записи.

Сабикасу и Джанго Рейнхардту удалось создать музыкальный язык, гетерогенный символизм. Йепес тоже уже был в этой версии. Его музыкальный язык был исключительным, качество его музыки и его интерпретация тоже.

Приезжают и другие великие классические исполнители, такие как Хиль де Гальвес из Малаги, который мало-помалу заставляет нас забыть великого израильского скрипача Сейрига. Но Йепес внес огромный вклад в испанскую музыку. Он был выдающимся предшественником, выдающимся исполнителем.

Моя тетя Маруха, которая была одной из двух или трех основателей оркестра RTVE, и он были очень близкими друзьями. Она была социалисткой, убежденной в том, что необходим баланс между силой и средствами, целями, которые мы перед собой поставили. Она была глубоко социалисткой и левой.

Она также дала мне диск, записанный ею с Нарцисо Йепесом, «Концерт Аранхуэса» Родриго со скрипками в первой части, чего нет в версии Зигфрида Беренда, где в первой части мы не находим только струнные. Еще она подарила мне Пятую симфонию Бетховена под управлением Курта Мазура. Бабушка Бетховена была испанкой. Именно это вдохновило гимн радости. Маруха знала Баренбойма, Курта Мазура и даже Караяна.

Йепес тоже записал, как мне кажется, « фантазию для джентльмена ».

Итак, Маруха — дочь брата моего дедушки, дяди моего отца, поэтому она двоюродная сестра моего отца и моя далекая тетя. Его собственный отец был мэром Торо в 1930-е годы во времена Второй республики.

Она была великой скрипачкой-виртуозом, великой « просорой ». В частности, я смог увидеть сольный концерт, который она дала с очень выдающимся чешским пианистом в испанском консульстве, а также, когда она выступала с оркестром RTVE в TMP, я смог восхититься аргентинским меццо-сопрано. , одна из величайших див мира. Оркестр и его дирижер также примечательно исполнили в тот вечер «Болеро» Равеля, помимо классических аргентинских пьес, и треуголку Де Фальи.

Маруха также является одним из двух или трех основателей того самого оркестра RTVE, о дирижере которого мой отец сказал: « No tienen a ese pico ».

« Luce la orquesta », как сказала Маруха, когда оркестр загорелся и загорелся под управлением Кобоса, молодого испанского дирижера.

Мы семья художников, и если сегодня великая эпоха или период моего отца остается далеко позади, время на этой земле остается отведенным нам.

У Йепеса было очень специфическое арифметическое, алгебраическое представление о музыке и интерпретации. В период своего расцвета он выиграл эксклюзивное право на Deutsche Grammophon. Его репертуар, так сказать, был бесконечен.

Я видел его в зале « Плейель » на сольном концерте, в 70-е годы, он был во фраке, и микрофон раздавал звук на всю комнату, в зале «Плейель» все равно очень хорошая акустика.

Я пришел к нему в конце его концерта, и он пожал мне руку, я был тронут, потому что Йепес был настоящим испанцем, одним из величайших латиноамериканских артистов всех времен. В то время я был еще подростком.

В то время он знал, как удивить свою публику. Многие дети посещали его занятия. Тогда он знал, как вводить новшества, особенно в плане изготовления скрипок с использованием своей 12-струнной гитары.

Roman, serif;">есколько лет назад у меня была возможность посетить французского мастера с господином Виньо недалеко от вокзала Сен-Лазар, чуть дальше по улице. Roman, serif;">Но это были скрипки. Roman, serif;">У Марухи была очень дорогая скрипка с уникальным звуком, и он носил ее с собой всю жизнь.

Roman, serif;">Раньше я чуть было не приобрел контрасу от Серриты. Roman, serif;">На этой жемчужине скрипичного искусства играли такие люди, как Эскудеро, Рамон Монтойя, Сабикас и Пако де Люсия. Roman, serif;">Сабикас даже давал уроки Пако де Люсии по игре на этом необыкновенном инструменте, с регулировкой боковин сверху, сверху. Roman, serif;">Такой инструмент позволил бы мне давать концерты. Roman, serif;">На концертах мы используем жильные струны, а Хиль де Гальвез сегодня использует струны Warshall для своих скрипок. Roman, serif;">Внутренние струны служат только один раз за выступление.

Roman, serif;">Йепес был настоящим памятником. Roman, serif;">В то время он конкурировал с Александром Лагойей и Андресом Сеговией, двумя другими великими современниками. Roman, serif;">Моя мать сказала, что Лагоя была круче, ее версия запрещенных игр была проще. Roman, serif;">Йепес был неклассифицируемым работником. Roman, serif;">Он будет искать забытые украшения, забытые классические произведения, уникальные в своем роде. Roman, serif;">Подгонка его инструмента была оптимальной. Roman, serif;">Его сделали на заказ по его просьбе.

Roman, serif;">Я немного знал Эммануэля Россфельдера, одного из главных учеников Лагойи, он даже подписал для нас два контракта, по одному на каждого. Roman, serif;">Он отличный гитарист.

Roman, serif;">Йепес был гигантом, памятником, гением, он умел сочетать презентацию, изготовление скрипок и музыкальные инновации. Roman, serif;">Качество интерпретации было ее большой силой. Roman, serif;">Подъем по веревкам тоже. Roman, serif;">Его техническая строгость просто захватывала дух.

Roman, serif;">Он и Маруха были, как я уже сказал, близкими друзьями, она следила за ним на протяжении всей его карьеры. Roman, serif;">Она была там с моим отцом и матерью во время ее сольного концерта в зале Плейель в начале 70-х.

Roman, serif;">Йепес опередил свое время. Roman, serif;">Чистота, техника, строгость интерпретации оставляют простор для фантазии и вдохновения. Roman, serif;">Его 32-е ноты, его тремоло, его технические пассажи, его концепция громкости были просто чудом.

Roman, serif;">Сегодня есть много других великих виртуозов фламенко и классической музыки, мы играем много ораторий, симфоний, концертов. Roman, serif;">Йепес был отцом и предшественником классической и камерной музыки.

Roman, serif;">Он и Маруха записывались вместе. Roman, serif;">Мне кажется, она также записывалась с Сеговией, с Росио Хурадо и со многими артистами эстрады, особенно во время movida, который поверг Мадрид и Барселону в транс. Roman, serif;">Мне кажется, она аккомпанировала Веронике Самсон, которая имела большой успех в Мадриде.

Roman, serif;">У Йепеса была одновременно гомогенная и гетерогенная, прозаическая и гетерогенная концепция.

Roman, serif;">Маруха похоронена сегодня недалеко от могилы Кобоса. Roman, serif;">Она познакомила меня с фортепиано под традиционную испанскую мелодию «la Chocolatera» недалеко от Саламанки, где она жила в то время, в конце 60-х. Во время этой поездки мы видели, как дерущиеся быки бегут, задыхаясь, в энсьерросе.

Roman, serif;">Когда мы пошли навестить его, Йепес хотел, чтобы мой отец отвез его на своем Fiat 238, но в то время мой отец встал на дыбы и не хотел идти на компромисс в отношении перевозки его в своем фургоне. Roman, serif;">У Йепеса не было средств передвижения. Roman, serif;">Он приехал в Париж главным образом для того, чтобы удовлетворить любопытство своей публики и своих верующих. Roman, serif;">Как Сабикас со своей труппой и Кармен Амайя.

Roman, serif;">На меня произвело впечатление, что такой гигант музыки соизволил руководить моей речью и разговором, это был культурный человек, открытый миру и разным народам. Roman, serif;">В то время, когда я был подростком, я играл для развлечения.

Roman, serif;">Йепес играл гениально и с характером, он умел играть и преодолевал все трудности, возникавшие на протяжении всего концерта. Roman, serif;">Его концерт был великолепен и достоин интереса. Roman, serif;">Критики было много. Roman, serif;">Только Мануэль Торрес и его халео, Энрике Моренте и его танго, Эль Пеле и его тонья или блестящие сольные концерты Мануэля Агуетаса оставили мне после этого такую ​​радость.

Roman, serif;">Йепес был поистине выдающимся иберийским художником. Roman, serif;">Он где-то в стороне.

Roman, serif;">Я помню, что у него была возможность познакомиться и провести время с одним из величайших испанских художников всех времен. Roman, serif;">Моя тётя страстно любила музыку. Roman, serif;">Она питала к нему особую страсть и очень заботилась о нем.

Roman, serif;">Йепес зажег Париж, его концерт имел небывалый успех.

Roman, serif;">Йепес проявлял интерес и любознательность к истории народов, арабов, берберов, кабилов, готов, вестготов, остготов, он был выдающимся готическим художником, явно очень великим человеком.

Roman, serif;">Вместе с ним мы уважаем труд, или ценность труда, он умел готовиться годами, его концерт знаменует собой успех, успех человека, который делал это в одиночку и со своими друзьями. Roman, serif;">Он ушел немного раньше, но его заслуга была только больше и важнее.

Roman, serif;">Он был не поддающимся классификации человеком, который доминировал в мире своим классом и своим видением, провидцем, поистине великим профессионалом. Roman, serif;">Он все предвосхищал, как орел, расправивший крылья над своим временем.

Roman, serif;">Йепес источал совершенство, даже несмотря на то, что некоторые обвиняли его в том, что он придал слишком большую звуковую громкость «запрещенным играм», которые он исполняет в фильме с Бриджит Фосси. Roman, serif;">Это фильм, рассказывающий историю маленькой девочки во время войны, подвергшейся бомбардировкам.

Roman, serif;">Йепес исполнял классический испанский и каталонский репертуар. Roman, serif;">Сегодня центры интересов несколько сместились, Левант и Андалусия немного возвращаются к классике. Но такого священного монстра, как он, больше нет. Roman, serif;">Есть еще несколько великих исполнителей, но если кто и поднял испанскую музыку на вершину, так это он.

Roman, serif;">Он играл с гвоздями средней длины, а Россфельдер играл с очень длинными гвоздями. Roman, serif;">Он заботился о своих пальцах. Roman, serif;">На гитаре вам просто нужны не слишком короткие ногти. Моим первым учителем был английский и моцартиан, когда я был подростком, затем, будучи взрослым, я десять лет работал с Андресом Серритой, одним из главных духовных сыновей Сабикаса, а также одним из величайших интерпретаторов самбры мира. Roman, serif;">Но мой духовный отец, мой наставник – Нарцисо Йепес.

Roman, serif;">Нарцисо остается гуманистом великой классической и испанской традиции, он прослеживает разные пути, открывает бреши.

Roman, serif;">Встреча с ним была для меня шансом. Roman, serif;">Именно благодаря Марухе я смог встретиться с ним, и то, что он мне рассказал, научило меня многому в музыкальном образовании, в мире классической гитары.

Roman, serif;">Человек такого калибра не может оставить равнодушным любителей музыки. Roman, serif;">Он был настолько же блестящим, насколько и загадочным, межпланетным и даже слегка страдающим манией величия, если принять во внимание все обстоятельства.

Roman, serif;">Его уравнение гениально, и его преемник пользуется популярностью. Roman, serif;">Здесь довольно много артистов эстрады, таких как Манитас де Плата, Пепе Пинто, Пепе Хабичуэла, который остается выдающимся исполнителем фламенко. Roman, serif;">Есть много великих виртуозов игры на гитаре, скрипке или альте, а немногим меньше. Маруха с оркестром аккомпанировала звездам эстрады, и особенно этому аргентинскому меццо-сопрано, одному из величайших в мире, с великолепным исключительным аргентинским репертуаром.

Roman, serif;">Йепес остается великой фигурой в классической и камерной музыке, хотя и немного меньшей в духовной музыке, поскольку он много исполнял Баха и Вайса.

Roman, serif;">Его сменили другие, особенно Джон Уильямс. Roman, serif;">Но испанское поколение было популярно, вместе с Томатито, Эль Камароном и многими другими.

Roman, serif;">Йепес обладал искусством измерения и огромным поэтическим вкусом. Roman, serif;">В этом была его сила. Roman, serif;">Даже папы его ценили.

Roman, serif;">Сегодня в классической музыке, как всегда, преобладает фортепиано. Roman, serif;">Белла Шюц приехала в Арнувиль несколько лет назад, исполнила Габриэля Форе, одного из величайших французских композиторов. Roman, serif;">Она остается одной из величайших классических пианисток в мире.

Roman, serif;">Фортепиано, на котором она играла, принадлежало Габриэлю Форе, потом его терялось, покупалось, ремонтировалось два или три раза, что касается контррас Андреса. Roman, serif;">Сегодня это уникальное фортепиано, драгоценность.

Roman, serif;">Да, это целая эпоха, целая вселенная с известными нам успехами. Roman, serif;">Испанский репертуар также очень обширен: Фалья, Иоахим Родриго, Фернандо Сор, Турина, Исаак Альбенис. Roman, serif;">Йепес широко интерпретировал немецких композиторов, как лютеранских, так и реформатских, поскольку они энергичны и живы.

Roman, serif;">Он знал, как реабилитировать камерную музыку и других великих композиторов, таких как Вайс.

Roman, serif;">Он многим обязан Баху. Roman, serif;">И даже сегодня его репутация остается нетронутой, он остается огромным гением и человеком особой и искренней харизмы. Roman, serif;">После него мы немного заблудились в классике, нам нужны великие деятели, чтобы классицизм мог найти свое глубокое вдохновение и свою силу выражения, художественные движения, подобные тем, которые возникли в 1936 году. За исключением того, что сегодня величайшие художники работают в основном над интерпретацией. Сторона.

Roman, serif;">Огромная дискография, бесконечный репертуар Йепеса остаются эталоном. Roman, serif;">Фортепиано остается эталонным инструментом. Roman, serif;">Говорят, что величайшим пианистам потребовалось бы 25 жизней, чтобы сыграть лишь небольшую часть сюиты Альбениса «Иберия», то есть едва ли десятую часть произведения. Roman, serif;">Это огромная работа, где пианист иногда играет чуть ли не на 20 см выше клавиш. Roman, serif;">Лишь немногие пианисты играли полное собрание сочинений, как Бах на органе. Roman, serif;">Не говоря уже о психологических трудностях, вызванных такой технической интерпретацией.

Roman, serif;">Альбенис был баском, как и Равель. Roman, serif;">Самый важный, самый необходимый инструмент – это фортепиано. Roman, serif;">Но Йепес знал, как поднять гитару на вершину. Roman, serif;">Лишь немногие гитаристы зашли так далеко, как он.

Roman, serif;">Йепес знал, как объединить изготовление скрипки и инструмента с музыкой, оптимизировать ее возможности, физические и технические средства и модернизировать интерпретацию. Roman, serif;">Скольжение и гармоники были очень высокими.

Roman, serif;">Кристиан Диес Аксник.

Voskresen'ye, 15 sentyabrya 2024 g.

Dan' pamyati Nartsiso Yyepesu

Do Sabikasa Yyepes, kotoryy byl klassicheskim khudozhnikom, skazhem tak, v goticheskom dvizhenii i ideyakh, uzhe stremilsya udivit' publiku i navyazat' publike solista. Yego ogromnyy repertuar, Bakh, Vays, ispanskaya i ital'yanskaya klassika, pokazyvayet, chto on byl togda odnim iz luchshikh v mire.

V to vremya k nemu mogli priblizit'sya ili khotya by konkurirovat' s nim drugiye velikiye virtuozy, kotorykh v mire bylo neskol'ko soten. No u Yyepesa byla eta kontseptsiya, eto kachestvo algebraicheskogo i arifmeticheskogo ponyatiya muzyki, eta otkrytost' v sochetanii s sovershenstvom, kotoryye sdelali yego chelovekom i ispolnitelem momenta.

Yego dom predstavlyal soboy bunker, polnyy plastinok, yego repertuar — neob"yatnoye nebo i zvezdy. On byl privetlivym, otkrytym i ochen' dobrozhelatel'nym chelovekom, ochen' serdechnym, lyubil publiku i ustanavlival s ney nastoyashchuyu druzhbu i v osobennosti so svoimi uchenikami ili det'mi.

U Yyepesa byli vse plastinki klassicheskoy gitary v mire, vnushitel'noye kolichestvo BASF, naushniki na golove, yego dom byl nastoyashchim pristanishchem dlya klassiki. U nego byli vse zapisi.

Sabikasu i Dzhango Reynkhardtu udalos' sozdat' muzykal'nyy yazyk, geterogennyy simvolizm. Yyepes tozhe uzhe byl v etoy versii. Yego muzykal'nyy yazyk byl isklyuchitel'nym, kachestvo yego muzyki i yego interpretatsiya tozhe.

Priyezzhayut i drugiye velikiye klassicheskiye ispolniteli, takiye kak Khil' de Gal'ves iz Malagi, kotoryy malo-pomalu zastavlyayet nas zabyt' velikogo izrail'skogo skripacha Seyriga. No Yyepes vnes ogromnyy vklad v ispanskuyu muzyku. On byl vydayushchimsya predshestvennikom, vydayushchimsya ispolnitelem.

Moya tetya Marukha, kotoraya byla odnoy iz dvukh ili trekh osnovateley orkestra RTVE, i on byli ochen' blizkimi druz'yami. Ona byla sotsialistkoy, ubezhdennoy v tom, chto neobkhodim balans mezhdu siloy i sredstvami, tselyami, kotoryye my pered soboy postavili. Ona byla gluboko sotsialistkoy i levoy. ------- Ona takzhe dala mne disk, zapisannyy yeyu s Nartsiso Yyepesom, «Kontsert Arankhuesa» Rodrigo so skripkami v pervoy chasti, chego net v versii Zigfrida Berenda, gde v pervoy chasti my ne nakhodim tol'ko strunnyye. Yeshche ona podarila mne Pyatuyu simfoniyu Betkhovena pod upravleniyem Kurta Mazura. Babushka Betkhovena byla ispankoy. Imenno eto vdokhnovilo gimn radosti. Marukha znala Barenboyma, Kurta Mazura i dazhe Karayana.

Yyepes tozhe zapisal, kak mne kazhetsya, «fantaziyu dlya dzhentl'mena».

Itak, Marukha — doch' brata moyego dedushki, dyadi moyego ottsa, poetomu ona dvoyurodnaya sestra moyego ottsa i moya dalekaya tetya. Yego sobstvennyy otets byl merom Toro v 1930-ye gody vo vremena Vtoroy respubliki.

Ona byla velikoy skripachkoy-virtuozom, velikoy « prosoro y». V chastnosti, ya smog uvidet' sol'nyy kontsert, kotoryy ona dala s ochen' vydayushchimsya cheshskim pianistom v ispanskom konsul'stve, a takzhe, kogda ona vystupala s orkestrom RTVE v TMP, ya smog voskhitit'sya argentinskim metstso-soprano. , odna iz velichayshikh div mira. Orkestr i yego dirizher takzhe primechatel'no ispolnili v tot vecher «Bolero» Ravelya, pomimo klassicheskikh argentinskikh p'yes, i treugolku De Fal'i.

Marukha takzhe yavlyayetsya odnim iz dvukh ili trekh osnovateley togo samogo orkestra RTVE, o dirizhere kotorogo moy otets skazal: « No tienen a ese pico ».

« Luce la orquesta », kak skazala Marukha, kogda orkestr zagorelsya i zagorelsya pod upravleniyem Kobosa, molodogo ispanskogo dirizhera.

My sem'ya khudozhnikov, i yesli segodnya velikaya epokha ili period moyego ottsa ostayetsya daleko pozadi, vremya na etoy zemle ostayetsya otvedennym nam.

U Yyepesa bylo ochen' spetsificheskoye arifmeticheskoye, algebraicheskoye predstavleniye o muzyke i interpretatsii. V period svoyego rastsveta on vyigral eksklyuzivnoye pravo na Deutsche Grammophon. Yego repertuar, tak skazat', byl beskonechen.

YA videl yego v zale « Pleyyel' » na sol'nom kontserte, v 70-ye gody, on byl vo frake, i mikrofon razdaval zvuk na vsyu komnatu, v zale «Pleyyel'» vse ravno ochen' khoroshaya akustika.

YA prishel k nemu v kontse yego kontserta, i on pozhal mne ruku, ya byl tronut, potomu chto Yyepes byl nastoyashchim ispantsem, odnim iz velichayshikh latinoamerikanskikh artistov vsekh vremen. V to vremya ya byl yeshche podrostkom.

V to vremya on znal, kak udivit' svoyu publiku. Mnogiye deti poseshchali yego zanyatiya. Togda on znal, kak vvodit' novshestva, osobenno v plane izgotovleniya skripok s ispol'zovaniyem svoyey 12-strunnoy gitary.

Neskol'ko let nazad u menya byla vozmozhnost' posetit' frantsuzskogo mastera s gospodinom Vin'o nedaleko ot vokzala Sen-Lazar, chut' dal'she po ulitse. No eto byli skripki. U Marukhi byla ochen' dorogaya skripka s unikal'nym zvukom, i on nosil yeye s soboy vsyu zhizn'.

Ran'she ya chut' bylo ne priobrel kontrasu ot Serrity. Na etoy zhemchuzhine skripichnogo iskusstva igrali takiye lyudi, kak Eskudero, Ramon Montoyya, Sabikas i Pako de Lyusiya. Sabikas dazhe daval uroki Pako de Lyusii po igre na etom neobyknovennom instrumente, s regulirovkoy bokovin sverkhu, sverkhu. Takoy instrument pozvolil by mne davat' kontserty. Na kontsertakh my ispol'zuyem zhil'nyye struny, a Khil' de Gal'vez segodnya ispol'zuyet struny Warshall dlya svoikh skripok. Vnutrenniye struny sluzhat tol'ko odin raz za vystupleniye.

Yyepes byl nastoyashchim pamyatnikom. V to vremya on konkuriroval s Aleksandrom Lagoyyey i Andresom Segoviyey, dvumya drugimi velikimi sovremennikami. Moya mat' skazala, chto Lagoya byla kruche, yeye versiya zapreshchennykh igr byla proshche. Yyepes byl neklassifitsiruyemym rabotnikom. On budet iskat' zabytyye ukrasheniya, zabytyye klassicheskiye proizvedeniya, unikal'nyye v svoyem rode. Podgonka yego instrumenta byla optimal'noy. Yego sdelali na zakaz po yego pros'be.

YA nemnogo znal Emmanuelya Rossfel'dera, odnogo iz glavnykh uchenikov Lagoyi, on dazhe podpisal dlya nas dva kontrakta, po odnomu na kazhdogo. On otlichnyy gitarist.

Yyepes byl gigantom, pamyatnikom, geniyem, on umel sochetat' prezentatsiyu, izgotovleniye skripok i muzykal'nyye innovatsii. Kachestvo interpretatsii bylo yeye bol'shoy siloy. Pod"yem po verevkam tozhe. Yego tekhnicheskaya strogost' prosto zakhvatyvala dukh.

On i Marukha byli, kak ya uzhe skazal, blizkimi druz'yami, ona sledila za nim na protyazhenii vsey yego kar'yery. Ona byla tam s moim ottsom i mater'yu vo vremya yeye sol'nogo kontserta v zale Pleyyel' v nachale 70-kh.

Yyepes operedil svoye vremya. Chistota, tekhnika, strogost' interpretatsii ostavlyayut prostor dlya fantazii i vdokhnoveniya. Yego 32-ye noty, yego tremolo, yego tekhnicheskiye passazhi, yego kontseptsiya gromkosti byli prosto chudom.

Segodnya yest' mnogo drugikh velikikh virtuozov flamenko i klassicheskoy muzyki, my igrayem mnogo oratoriy, simfoniy, kontsertov. Yyepes byl ottsom i predshestvennikom klassicheskoy i kamernoy muzyki.

On i Marukha zapisyvalis' vmeste. Mne kazhetsya, ona takzhe zapisyvalas' s Segoviyey, s Rosio Khurado i so mnogimi artistami estrady, osobenno vo vremya movida, kotoryy poverg Madrid i Barselonu v trans. Mne kazhetsya, ona akkompanirovala Veronike Samson, kotoraya imela bol'shoy uspekh v Madride.

U Yyepesa byla odnovremenno gomogennaya i geterogennaya, prozaicheskaya i geterogennaya kontseptsiya.

Marukha pokhoronena segodnya nedaleko ot mogily Kobosa. Ona poznakomila menya s fortepiano pod traditsionnuyu ispanskuyu melodiyu «la Chocolatera» nedaleko ot Salamanki, gde ona zhila v to vremya, v kontse 60-kh. Vo vremya etoy poyezdki my videli, kak derushchiyesya byki begut, zadykhayas', v ens'yerrose.

Kogda my poshli navestit' yego, Yyepes khotel, chtoby moy otets otvez yego na svoyem Fiat 238, no v to vremya moy otets vstal na dyby i ne khotel idti na kompromiss v otnoshenii perevozki yego v svoyem furgone. U Yyepesa ne bylo sredstv peredvizheniya. On priyekhal v Parizh glavnym obrazom dlya togo, chtoby udovletvorit' lyubopytstvo svoyey publiki i svoikh veruyushchikh. Kak Sabikas so svoyey truppoy i Karmen Amayya.

Na menya proizvelo vpechatleniye, chto takoy gigant muzyki soizvolil rukovodit' moyey rech'yu i razgovorom, eto byl kul'turnyy chelovek, otkrytyy miru i raznym narodam. V to vremya, kogda ya byl podrostkom, ya igral dlya razvlecheniya.

Yyepes igral genial'no i s kharakterom, on umel igrat' i preodoleval vse trudnosti, voznikavshiye na protyazhenii vsego kontserta. Yego kontsert byl velikolepen i dostoin interesa. Kritiki bylo mnogo. Tol'ko Manuel' Torres i yego khaleo, Enrike Morente i yego tango, El' Pele i yego ton'ya ili blestyashchiye sol'nyye kontserty Manuelya Aguyetasa ostavili mne posle etogo takuyu ​​radost'.

Yyepes byl poistine vydayushchimsya iberiyskim khudozhnikom. On gde-to v storone.

YA pomnyu, chto u nego byla vozmozhnost' poznakomit'sya i provesti vremya s odnim iz velichayshikh ispanskikh khudozhnikov vsekh vremen. Moya totya strastno lyubila muzyku. Ona pitala k nemu osobuyu strast' i ochen' zabotilas' o nem.

Yyepes zazheg Parizh, yego kontsert imel nebyvalyy uspekh.

Yyepes proyavlyal interes i lyuboznatel'nost' k istorii narodov, arabov, berberov, kabilov, gotov, vestgotov, ostgotov, on byl vydayushchimsya goticheskim khudozhnikom, yavno ochen' velikim chelovekom.

Vmeste s nim my uvazhayem trud, ili tsennost' truda, on umel gotovit'sya godami, yego kontsert znamenuyet soboy uspekh, uspekh cheloveka, kotoryy delal eto v odinochku i so svoimi druz'yami. On ushel nemnogo ran'she, no yego zasluga byla tol'ko bol'she i vazhneye.

On byl ne poddayushchimsya klassifikatsii chelovekom, kotoryy dominiroval v mire svoim klassom i svoim videniyem, providtsem, poistine velikim professionalom. On vse predvoskhishchal, kak orel, raspravivshiy kryl'ya nad svoim vremenem.

Yyepes istochal sovershenstvo, dazhe nesmotrya na to, chto nekotoryye obvinyali yego v tom, chto on pridal slishkom bol'shuyu zvukovuyu gromkost' «zapreshchennym igram», kotoryye on ispolnyayet v fil'me s Bridzhit Fossi. Eto fil'm, rasskazyvayushchiy istoriyu malen'koy devochki vo vremya voyny, podvergsheysya bombardirovkam.

Yyepes ispolnyal klassicheskiy ispanskiy i katalonskiy repertuar. Segodnya tsentry interesov neskol'ko smestilis', Levant i Andalusiya nemnogo vozvrashchayutsya k klassike. No takogo svyashchennogo monstra, kak on, bol'she net. Yest' yeshche neskol'ko velikikh ispolniteley, no yesli kto i podnyal ispanskuyu muzyku na vershinu, tak eto on.

On igral s gvozdyami sredney dliny, a Rossfel'der igral s ochen' dlinnymi gvozdyami. On zabotilsya o svoikh pal'tsakh. Na gitare vam prosto nuzhny ne slishkom korotkiye nogti. Moim pervym uchitelem byl angliyskiy i motsartian, kogda ya byl podrostkom, zatem, buduchi vzroslym, ya desyat' let rabotal s Andresom Serritoy, odnim iz glavnykh dukhovnykh synovey Sabikasa, a takzhe odnim iz velichayshikh interpretatorov sambry mira. No moy dukhovnyy otets, moy nastavnik – Nartsiso Yyepes.

Nartsiso ostayetsya gumanistom velikoy klassicheskoy i ispanskoy traditsii, on proslezhivayet raznyye puti, otkryvayet breshi.

Vstrecha s nim byla dlya menya shansom. Imenno blagodarya Marukhe ya smog vstretit'sya s nim, i to, chto on mne rasskazal, nauchilo menya mnogomu v muzykal'nom obrazovanii, v mire klassicheskoy gitary.

Chelovek takogo kalibra ne mozhet ostavit' ravnodushnym lyubiteley muzyki. On byl nastol'ko zhe blestyashchim, naskol'ko i zagadochnym, mezhplanetnym i dazhe slegka stradayushchim maniyey velichiya, yesli prinyat' vo vnimaniye vse obstoyatel'stva.

Yego uravneniye genial'no, i yego preyemnik pol'zuyetsya populyarnost'yu. Zdes' dovol'no mnogo artistov estrady, takikh kak Manitas de Plata, Pepe Pinto, Pepe Khabichuela, kotoryy ostayetsya vydayushchimsya ispolnitelem flamenko. Yest' mnogo velikikh virtuozov igry na gitare, skripke ili al'te, a nemnogim men'she. Marukha s orkestrom akkompanirovala zvezdam estrady, i osobenno etomu argentinskomu metstso-soprano, odnomu iz velichayshikh v mire, s velikolepnym isklyuchitel'nym argentinskim repertuarom.

Yyepes ostayetsya velikoy figuroy v klassicheskoy i kamernoy muzyke, khotya i nemnogo men'shey v dukhovnoy muzyke, poskol'ku on mnogo ispolnyal Bakha i Vaysa.

Yego smenili drugiye, osobenno Dzhon Uil'yams. No ispanskoye pokoleniye bylo populyarno, vmeste s Tomatito, El' Kamaronom i mnogimi drugimi.

Yyepes obladal iskusstvom izmereniya i ogromnym poeticheskim vkusom. V etom byla yego sila. Dazhe papy yego tsenili.

Segodnya v klassicheskoy muzyke, kak vsegda, preobladayet fortepiano. Bella Shyuts priyekhala v Arnuvil' neskol'ko let nazad, ispolnila Gabrielya Fore, odnogo iz velichayshikh frantsuzskikh kompozitorov. Ona ostayetsya odnoy iz velichayshik