Вівторок, 17 вересня 2024 р.

Вшанування Нарцисо Єпеса

До Сабікаса Єпес, який був, скажімо так, класиком готичного руху та ідей, уже прагнув здивувати публіку та нав’язати публіці свого соліста. Його величезний репертуар, Бах, Вейс, іспанська та італійська класика, показує, що він тоді був одним із найкращих у світі.

У той час до нього могли наблизитися або принаймні позмагатися з ним інші великі віртуози, яких у світі було кілька сотень.Але Єпес мав цю концепцію, цю якість або алгебраїчне та арифметичне поняття музики, цю відкритість у поєднанні з досконалістю, що зробило його людиною та виконавцем моменту.

Його дім був бункером, наповненим платівками, його репертуар — безмежністю неба й зірок. Він був привітною, відкритою і дуже доброзичливою людиною, дуже теплою, він любив публіку і встановив справжню дружбу з нею, зокрема зі своїми студентами чи дітьми.

Єпес мав усі класичні гітарні записи у світі, вражаючу кількість BASF, навушники на голові, його будинок був справжнім притулком для класики. У нього були всі записи.

Сабікасу та Джанго Рейнхардту вдалося створити музичну мову, неоднорідний символізм. Yepes теж був у цій версії. Його музична мова була винятковою, якість його музики та його інтерпретація також. Його підпис не залишав байдужим.

Прибувають інші чудові класичні виконавці, як-от Гіл де Гальвес із Малаги, який поступово змушує нас забути великого ізраїльського скрипаля Сейріга. Але Єпес зробив величезний внесок в іспанську музику. Він був величезним попередником, надзвичайним виконавцем.

Моя тітка Маруя, яка була одним із двох чи трьох засновників оркестру RTVE, і він були дуже близькими друзями. Вона була соціалісткою, переконаною, що потрібен баланс між силою та засобами, тими цілями, які ми перед собою ставили. Вона була глибоко соціалістичною та лівою.

Вона також дала мені диск, який вона записала з Нарсісо Єпесом, Концерт Родріго для Аранхуеса, зі скрипками в першій частині, чого немає у версії Зігфріда Беренда, де ми не знаходимо лише струнних у першій частині. . Вона також подарувала мені п’яту оперу Бетховена під керівництвом Курта Мазура. Бабуся Бетховена була іспанкою. Це те, що надихнуло гімн на радість. Маруя знала Баренбойма, Курта Мазура і навіть Караяна.

Єпес також записав, як мені здається, “фантазію для джентльмена”.

Отже, Маруя — дочка брата мого дідуся, дядька мого батька, отже, вона двоюрідна сестра мого батька і моя далека тітка. Його власний батько був мером Торо в 1930-х роках під час Другої республіки.

Вона була великою віртуозною скрипалькою, великою « просором ». Зокрема, я зміг побачити сольний концерт, який вона дала з чудовим чеським піаністом в іспанському консульстві, а також, коли вона виступала з оркестром RTVE в TMP, я міг захоплюватися аргентинським меццо-сопрано. , одна з найвидатніших дів світу. Оркестр і його диригент також виконали того вечора « Болеро » Равеля, окрім класичних аргентинських творів, і трикорн Де Фальї.

Маруя також є одним із двох чи трьох засновників того самого оркестру RTVE, про якого мій батько сказав про його диригента: « No tienen aese pico ».

« Luce la orquesta », як сказала Маруха, коли оркестр запалав і спалахнув під керівництвом Кобоса, молодого іспанського диригента.

Ми сім'я художників, і якщо сьогодні велика епоха чи період мого батька залишився далеко позаду, то час залишається для нас на цій землі.

Єпес мав дуже особливу арифметичну, алгебраїчну концепцію музики та інтерпретації. У період свого розквіту він отримав ексклюзивність для Deutsche Grammophon. Його репертуар був, так би мовити, нескінченним.

Я бачив його в Salle Pleyel на концерті, у 70-х роках, він був у фраку, а мікрофон створював звук по всій кімнаті, у Salle Pleyel у будь-якому випадку дуже хороша акустика.

Я пішов до нього наприкінці його сольного концерту, і він потиснув мені руку, я був зворушений, тому що Єпес був справжнім іспанцем, одним із найвидатніших латиноамериканських митців усіх часів. Тоді я був ще підлітком.

У той час він знав, як здивувати публіку. На його заняттях ходило багато дітей. Тоді він знав, як робити інновації, зокрема у створенні скрипки з його 12-струнною гітарою.

Roman, serif;">Я мав нагоду відвідати французького лют’єра з паном Віньо кілька років тому біля станції Сен-Лазар, трохи далі по вулиці. Roman, serif;">Але це були скрипки. Roman, serif;">Маруя мав дуже дорогу скрипку з унікальним звучанням і носив її з собою все життя.

Roman, serif;">У минулому я ледь не придбав контрарас від Серріти. Roman, serif;">Такі люди, як Ескудеро, Рамон Монтойя, Сабікас і Пако де Люсія, грали на цій перлині скрипкового мистецтва. Roman, serif;">Сабікас навіть давав уроки Пако де Лучіа на цьому незвичайному інструменті, з регулюванням сторін зверху, зверху. Roman, serif;">Такий інструмент дозволив би мені давати концерти. Roman, serif;">Для концертів ми використовуємо струни, а Гіл де Гальвес сьогодні використовує струни для своїх скрипок. Roman, serif;">Струни живуть лише один раз за виконання.

Roman, serif;">Єпес був справжнім пам'ятником. Roman, serif;">У той час він був у певній конкуренції з Александром Лагойя та Андресом Сеговією, двома іншими великими людьми, які були сучасниками. Roman, serif;">Лагоя була крутіша, мама казала, її версія заборонених ігор була простішою. Roman, serif;">Єпес був некласифікованим працівником. Roman, serif;">Він шукав би забуті прикраси, забуті класичні речі, унікальні у своєму роді. Roman, serif;">Підгонка з його інструментом була оптимальною. Roman, serif;">Це було зроблено на його прохання та за міркою.

Roman, serif;">Я трохи знав Еммануеля Рессфельдера, одного з головних учнів Лагойї, він навіть зробив для нас два підписи, по одному на кожного. Roman, serif;">Він чудовий гітарист.

Roman, serif;">Єпес був гігантом, пам’ятником, генієм, він знав, як поєднати презентацію, створення скрипки та музичні інновації. Roman, serif;">Якість усного перекладу була його сильною стороною. Roman, serif;">Підйом по канату теж. Roman, serif;">Його технічна вимогливість просто захоплювала.

Roman, serif;">Вони з Маруєю були, як я вже сказав, близькими друзями, вона супроводжувала його протягом усієї його кар'єри. Roman, serif;">Вона була там з моїм батьком і матір’ю під час її концерту в Salle Pleyel на початку 70-х.

Roman, serif;">Єпес випередив свій час. Roman, serif;">Чистота, техніка, строгість інтерпретації залишали простір для фантазії та натхнення. Roman, serif;">Його 32 ноти, його тремоло, його технічні пасажі, його концепція гучності були просто дивом.

Roman, serif;">Сьогодні є багато інших великих віртуозів фламенко і класичної музики, ми граємо багато ораторій, симфоній, концертів. Roman, serif;">Єпес був батьком і попередником класичної та камерної музики.

Roman, serif;">Він і Маруя записували разом. Roman, serif;">Вона також записувалася з Сеговією, як мені здається, з Росіо Хурадо та з багатьма артистами естради, особливо під час movida, який привів Мадрид і Барселону в транс. Roman, serif;">Мені здається, що вона супроводжувала Веронік Самсон, яка мала великий успіх у Мадриді.

Roman, serif;">Єпес мав як однорідну, так і неоднорідну, прозаїчну та неоднорідну концепцію.

Roman, serif;">Сьогодні Маруджа похована неподалік від могили Кобоса. Roman, serif;">Вона познайомила мене з фортепіано з «la chocolatera», традиційною іспанською мелодією, поблизу Саламанки, де вона жила в той час, наприкінці 60-х років.

Roman, serif;">Коли ми поїхали до нього, Єпес хотів, щоб мій батько взяв його на своєму fiat 238, але в той час мій батько піднявся й не хотів йти на компроміс щодо перевезення його у своєму фургоні. Roman, serif;">Єпес не мав транспортного засобу. Roman, serif;">Головним чином він прибув до Парижа, щоб задовольнити цікавість своєї публіки та вірних. Roman, serif;">Як Сабікас зі своєю трупою і Кармен Амайя.

Roman, serif;">Мене вразило, що такий велетен музики зволив керувати моїм словом і розмовою, це була культурна людина, відкрита до світу і до різних народів. Roman, serif;">У той час я був молодим підлітком, я грав для задоволення.

Roman, serif;">Єпес грав геніально і з характером, він умів грати і долати всі труднощі, які виникали протягом концерту. Roman, serif;">Його сольний концерт був чудовим і заслуговував на увагу. Roman, serif;">Критики було багато. Roman, serif;">Лише Мануель Торрес та його халео, Енріке Моренте та його танго, Ель Пеле та його тонья чи блискучі сольні концерти Мануеля Агуджетаса викликали у мене таку радість.

Roman, serif;">Єпес був справді величезним іберійським митцем. Roman, serif;">Він десь окремо.

Roman, serif;">Я пам’ятаю, як він мав можливість познайомитися з одним із найвидатніших іспанських художників усіх часів і провести час із ним. Roman, serif;">Моя тітка захоплювалася музикою. Roman, serif;">Вона відчувала до нього особливу пристрасть і дуже піклувалася про нього.

Roman, serif;">Єпес запалив Париж, його концерт мав небувалий успіх.

Roman, serif;">Єпес виявляв інтерес і цікавість до історії народів, арабів, берберів, кабілів, готів, вестготів, остготів, він був величезним готичним художником, очевидно, дуже великою людиною.

Roman, serif;">З ним ми поважаємо працю, або цінність праці, він знав, як готуватися протягом багатьох років, його сольний концерт знаменує успіх, успіх людини, яка робила це сама та зі своїми друзями. Roman, serif;">Він пішов трохи рано, але його заслуга була тільки більшою і вагомішою.

Roman, serif;">Він був людиною, яку не можна було класифікувати, який домінував у світі своїм класом і своїм баченням, провидцем, справді великим професіоналом. Roman, serif;">Він усе передбачав, як орел, що розправляє крила над своїм часом.

Roman, serif;">Єпес випромінював досконалість, навіть якщо дехто звинувачував його в тому, що він надав занадто багато уваги «іграм заборонених», які він виконує у фільмі з Бріджит Фоссі. Roman, serif;">Це фільм, який розповідає історію маленької дівчинки під час війни під бомбардуванням.

Roman, serif;">Yepes грав класичний іспанський, каталонський, французький, німецький і навіть англійський репертуар, я думаю. Roman, serif;">Сьогодні центри інтересів трохи змістилися, Левант і Андалусія трохи повертаються до класики.

Roman, serif;">Але такого священного монстра, як він, більше немає. Roman, serif;">Є ще кілька чудових виконавців, але якщо хтось підняв іспанську музику на вершину, то це він.

Roman, serif;">Він грав із нігтями середньої довжини, тоді як Рессфельдер грав із дуже довгими нігтями. Roman, serif;">Він подбав про свої пальці. Roman, serif;">На гітарі вам просто потрібні не надто короткі нігті.

Roman, serif;">Моїм першим учителем була англійська мова та моцартіанська мова, коли я був підлітком, потім, ставши дорослим, я десять років працював з Андресом Серрітою, одним із головних духовних синів Сабікаса, а також одним із найвидатніших перекладачів замбри світу. Roman, serif;">Але мій духовний батько, мій наставник — Нарцисо Єпес.

Roman, serif;">Нарцисо залишається гуманістом великої класичної та іспанської традиції, він прокладав різні шляхи, відкривав проломи.

Roman, serif;">Зустріч з ним була для мене надією і шансом. Roman, serif;">Саме завдяки Maruja я зміг зустрітися з ним, і те, що він мені сказав, навчило мене багато нового про музичну освіту, про світ класичної гітари.

Roman, serif;">Людина такого калібру не може залишити байдужими меломанів. Roman, serif;">Він був таким же геніальним, як і загадковим, міжпланетним і навіть трохи манією величі, якщо врахувати все.

Roman, serif;">Його рівняння є геніальним, і його спадкоємність була популярною. Roman, serif;">Тут є чимало артистів естради, такі як Манітас де Плата, Пепе Пінто, Пепе Хабічуела, який залишається чудовим виконавцем фламенко. Roman, serif;">Є багато і трохи менше великих віртуозів гітари, скрипки чи альта.

Roman, serif;">Маруя з оркестром акомпанувала зіркам естради, особливо цьому аргентинському меццо- сопрано, одному з найвидатніших у світі, з цим надзвичайно винятковим аргентинським репертуаром.

Roman, serif;">Єпес залишається видатною фігурою в класичній і камерній музиці, трохи менше в духовній музиці, хоча, оскільки він виконував багато Баха і Вайса.

Roman, serif;">Його змінили інші, особливо Джон Вільямс. Roman, serif;">Але іспанське покоління було популярним, з Томатіто, з Ель Камароном і багатьма іншими.

Roman, serif;">Єпес володів мистецтвом вимірювання та величезним поетичним смаком. Roman, serif;">У цьому була його сила. Roman, serif;">Навіть папи цінували його.

Roman, serif;">Сьогодні в класичній музиці перш за все, як завжди, переважає фортепіано. Roman, serif;">Белла Шютц приїхала в Арнувіль кілька років тому, вона виконувала Габріеля Форе, одного з найвидатніших французьких композиторів. Roman, serif;">Вона залишається однією з найвидатніших класичних піаністів у світі.

Roman, serif;">Фортепіано, на якому вона грала, належало Габріелю Форе, потім його втрачали, купували, двічі чи тричі ремонтували, як для контра Андреса. Roman, serif;">Сьогодні це унікальне піаніно, коштовність.

Roman, serif;">Так, це ціла епоха, цілий конкретний всесвіт із успіхами, які ми знаємо. Roman, serif;">Від Фальї, Хоакіма Родріго, Фернандо Сора, Туріни, Ісаака Альбеніса, іспанський репертуар також дуже широкий. Roman, serif;">Єпес широко інтерпретував німецьких композиторів, як лютеранських і реформаторських, оскільки вони енергійні та жваві.

Roman, serif;">Він знав, як реабілітувати камерну музику та інших великих композиторів, таких як Вайс.

Roman, serif;">Він багато в чому зобов'язаний Баху. Roman, serif;">І навіть сьогодні його репутація залишається недоторканою, він залишається безмежним генієм і людиною особливої ​​та щирої харизми. Roman, serif;">Після нього ми трохи заблукали в класиці, нам потрібні великі постаті, щоб класицизм міг знайти своє глибоке натхнення та силу вираження, мистецькі рухи, подібні до тих, що виникли в 1936 році. За винятком того, що сьогодні найбільші митці працюють переважно над інтерпретацією сторона.

Roman, serif;">Величезна дискографія, нескінченний репертуар Yepes залишається орієнтиром. Roman, serif;">Еталонним інструментом залишається піаніно. Roman, serif;">Кажуть, що знадобилося б 25 життів найвидатніших піаністів, щоб зіграти лише невелику частину сюїти Альбеніса «Іберія», ледве десяту частину твору. Roman, serif;">Це величезний твір, де інколи піаніст грає майже на 20 см над клавішами. Roman, serif;">Небагато піаністів грали повні твори, як Бах на органі. Roman, serif;">Не кажучи вже про психологічні труднощі, викликані такою технічною інтерпретацією.

Roman, serif;">Альбеніс був баском, як і Равель. Roman, serif;">Найважливіший, найнеобхідніший інструмент — це піаніно. Roman, serif;">Але Єпес знав, як піднести гітару до висот. Roman, serif;">Небагато гітаристів зайшли так далеко, як він.

Roman, serif;">Єпес знав, як поєднати створення скрипки та інструмента з музикою, оптимізувати її можливості, фізичні та технічні засоби та модернізувати інтерпретацію. Roman, serif;">Це було дуже високо з ковзаннями та гармоніками.

Roman, serif;">Крістіан Діез Акснік.

Vivtorok, 17 veresnya 2024 r.

Vshanuvannya Nartsyso Yepesa-

Do Sabikasa Yepes, yakyy buv, skazhimo tak, klasykom hotychnoho rukhu ta idey, uzhe prahnuv zdyvuvaty publiku ta navʺyazaty publitsi svoho solista. Yoho velycheznyy repertuar, Bakh, Veys, ispansʹka ta italiysʹka klasyka, pokazuye, shcho vin todi buv odnym iz naykrashchykh u sviti.

U toy chas do nʹoho mohly nablyzytysya abo prynaymni pozmahatysya z nym inshi velyki virtuozy, yakykh u sviti bulo kilʹka sotenʹ. Ale Yepes mav tsyu kontseptsiyu, tsyu yakistʹ abo alhebrayichne ta aryfmetychne ponyattya muzyky, tsyu vidkrytistʹ u poyednanni z doskonalistyu, shcho zrobylo yoho lyudynoyu ta vykonavtsem momentu.

Yoho dim buv bunkerom, napovnenym plativkamy, yoho repertuar — bezmezhnistyu neba y zirok. Vin buv pryvitnoyu, vidkrytoyu i duzhe dobrozychlyvoyu lyudynoyu, duzhe teployu, vin lyubyv publiku i vstanovyv spravzhnyu druzhbu z neyu, zokrema zi svoyimy studentamy chy ditʹmy.

Yepes mav usi klasychni hitarni zapysy u sviti, vrazhayuchu kilʹkistʹ BASF, navushnyky na holovi, yoho budynok buv spravzhnim prytulkom dlya klasyky. U nʹoho buly vsi zapysy.

Sabikasu ta Dzhanho Reynkhardtu vdalosya stvoryty muzychnu movu, neodnoridnyy symvolizm. Yepes tezh buv u tsiy versiyi. Yoho muzychna mova bula vynyatkovoyu, yakistʹ yoho muzyky ta yoho interpretatsiya takozh. Yoho pidpys ne zalyshav bayduzhym.

Prybuvayutʹ inshi chudovi klasychni vykonavtsi, yak-ot Hil de Halʹves iz Malahy, yakyy postupovo zmushuye nas zabuty velykoho izrayilʹsʹkoho skrypalya Seyriha. Ale Yepes zrobyv velycheznyy vnesok v ispansʹku muzyku. Vin buv velycheznym poperednykom, nadzvychaynym vykonavtsem.

Moya titka Maruya, yaka bula odnym iz dvokh chy trʹokh zasnovnykiv orkestru RTVE, i vin buly duzhe blyzʹkymy druzyamy. Vona bula sotsialistkoyu, perekonanoyu, shcho potriben balans mizh syloyu ta zasobamy, tymy tsilyamy, yaki my pered soboyu stavyly. Vona bula hlyboko sotsialistychnoyu ta livoyu.

Vona takozh dala meni dysk, yakyy vona zapysala z Narsiso Yepesom, Kontsert Rodriho dlya Arankhuesa, zi skrypkamy v pershiy chastyni, choho nemaye u versiyi Zihfrida Berenda, de my ne znakhodymo lyshe strunnykh u pershiy chastyni. . Vona takozh podaruvala meni pʺyatu operu Betkhovena pid kerivnytstvom Kurta Mazura. Babusya Betkhovena bula ispankoyu. Tse te, shcho nadykhnulo himn na radistʹ. Maruya znala Barenboyma, Kurta Mazura i navitʹ Karayana.

Yepes takozh zapysav, yak meni zdayetʹsya, “fantaziyu dlya dzhentlʹmena”.

Otzhe, Maruya — dochka brata moho didusya, dyadʹka moho batʹka, otzhe, vona dvoyuridna sestra moho batʹka i moya daleka titka. Yoho vlasnyy batʹko buv merom Toro v 1930-kh rokakh pid chas Druhoyi respubliky.

Vona bula velykoyu virtuoznoyu skrypalʹkoyu, velykoyu «prosorom». Zokrema, ya zmih pobachyty solʹnyy kontsert, yakyy vona dala z chudovym chesʹkym pianistom v ispansʹkomu konsulʹstvi, a takozh, koly vona vystupala z orkestrom RTVE v TMP, ya mih zakhoplyuvatysya arhentynsʹkym metstso-soprano. , odna z nayvydatnishykh div svitu. Orkestr i yoho dyryhent takozh vykonaly toho vechora « Bolero » Ravelya, okrim klasychnykh arhentynsʹkykh tvoriv, i trykorn De Falʹyi.

Maruya takozh ye odnym iz dvokh chy trʹokh zasnovnykiv toho samoho orkestru RTVE, pro yakoho miy batʹko skazav pro yoho dyryhenta: «No tienen aese pico».

« Luce la orquesta », yak skazala Marukha, koly orkestr zapalav i spalakhnuv pid kerivnytstvom Kobosa, molodoho ispansʹkoho dyryhenta.

My sim'ya khudozhnykiv, i yakshcho sʹohodni velyka epokha chy period moho batʹka zalyshyvsya daleko pozadu, to chas zalyshayetʹsya dlya nas na tsiy zemli.

Yepes mav duzhe osoblyvu aryfmetychnu, alhebrayichnu kontseptsiyu muzyky ta interpretatsiyi. U period svoho rozkvitu vin otrymav eksklyuzyvnistʹ dlya Deutsche Grammophon. Yoho repertuar buv, tak by movyty, neskinchennym.

YA bachyv yoho v Salle Pleyel na kontserti, u 70-kh rokakh, vin buv u fraku, a mikrofon stvoryuvav zvuk po vsiy kimnati, u Salle Pleyel u budʹ-yakomu vypadku duzhe khorosha akustyka.

YA pishov do nʹoho naprykintsi yoho solʹnoho kontsertu, i vin potysnuv meni ruku, ya buv zvorushenyy, tomu shcho Yepes buv spravzhnim ispantsem, odnym iz nayvydatnishykh latynoamerykansʹkykh myttsiv usikh chasiv. Todi ya buv shche pidlitkom.

U toy chas vin znav, yak zdyvuvaty publiku. Na yoho zanyattyakh khodylo bahato ditey. Todi vin znav, yak robyty innovatsiyi, zokrema u stvorenni skrypky z yoho 12-strunnoyu hitaroyu.

YA mav nahodu vidvidaty frantsuzʹkoho lyutʺyera z panom Vinʹo kilʹka rokiv tomu bilya stantsiyi Sen-Lazar, trokhy dali po vulytsi. Ale tse buly skrypky. Maruya mav duzhe dorohu skrypku z unikalʹnym zvuchannyam i nosyv yiyi z soboyu vse zhyttya.

U mynulomu ya ledʹ ne prydbav kontraras vid Serrity. Taki lyudy, yak Eskudero, Ramon Montoyya, Sabikas i Pako de Lyusiya, hraly na tsiy perlyni skrypkovoho mystetstva. Sabikas navitʹ davav uroky Pako de Luchia na tsʹomu nezvychaynomu instrumenti, z rehulyuvannyam storin zverkhu, zverkhu. Takyy instrument dozvolyv by meni davaty kontserty. Dlya kontsertiv my vykorystovuyemo struny, a Hil de Halʹves sʹohodni vykorystovuye struny dlya svoyikh skrypok. Struny zhyvutʹ lyshe odyn raz za vykonannya.

Yepes buv spravzhnim pam'yatnykom. U toy chas vin buv u pevniy konkurentsiyi z Aleksandrom Lahoyya ta Andresom Sehoviyeyu, dvoma inshymy velykymy lyudʹmy, yaki buly suchasnykamy. Lahoya bula krutisha, mama kazala, yiyi versiya zaboronenykh ihor bula prostishoyu. Yepes buv neklasyfikovanym pratsivnykom. Vin shukav by zabuti prykrasy, zabuti klasychni rechi, unikalʹni u svoyemu rodi. Pidhonka z yoho instrumentom bula optymalʹnoyu. Tse bulo zrobleno na yoho prokhannya ta za mirkoyu.

YA trokhy znav Emmanuelya Ressfelʹdera, odnoho z holovnykh uchniv Lahoyyi, vin navitʹ zrobyv dlya nas dva pidpysy, po odnomu na kozhnoho. Vin chudovyy hitaryst.

Yepes buv hihantom, pamʺyatnykom, heniyem, vin znav, yak poyednaty prezentatsiyu, stvorennya skrypky ta muzychni innovatsiyi. Yakistʹ usnoho perekladu bula yoho sylʹnoyu storonoyu. Pidyom po kanatu tezh. Yoho tekhnichna vymohlyvistʹ prosto zakhoplyuvala.

Vony z Maruyeyu buly, yak ya vzhe skazav, blyzʹkymy druzyamy, vona suprovodzhuvala yoho protyahom usiyeyi yoho kar'yery. Vona bula tam z moyim batʹkom i matirʺyu pid chas yiyi kontsertu v Salle Pleyel na pochatku 70-kh.

Yepes vyperedyv sviy chas. Chystota, tekhnika, strohistʹ interpretatsiyi zalyshaly prostir dlya fantaziyi ta natkhnennya. Yoho 32 noty, yoho tremolo, yoho tekhnichni pasazhi, yoho kontseptsiya huchnosti buly prosto dyvom.

Sʹohodni ye bahato inshykh velykykh virtuoziv flamenko i klasychnoyi muzyky, my hrayemo bahato oratoriy, symfoniy, kontsertiv. Yepes buv batʹkom i poperednykom klasychnoyi ta kamernoyi muzyky.

Vin i Maruya zapysuvaly razom. Vona takozh zapysuvalasya z Sehoviyeyu, yak meni zdayetʹsya, z Rosio Khurado ta z bahatʹma artystamy estrady, osoblyvo pid chas movida, yakyy pryviv Madryd i Barselonu v trans. Meni zdayetʹsya, shcho vona suprovodzhuvala Veronik Samson, yaka mala velykyy uspikh u Madrydi.

Yepes mav yak odnoridnu, tak i neodnoridnu, prozayichnu ta neodnoridnu kontseptsiyu.

Sʹohodni Marudzha pokhovana nepodalik vid mohyly Kobosa. Vona poznayomyla mene z fortepiano z «la chocolatera», tradytsiynoyu ispansʹkoyu melodiyeyu, poblyzu Salamanky, de vona zhyla v toy chas, naprykintsi 60-kh rokiv.

Koly my poyikhaly do nʹoho, Yepes khotiv, shchob miy batʹko vzyav yoho na svoyemu fiat 238, ale v toy chas miy batʹko pidnyavsya y ne khotiv yty na kompromis shchodo perevezennya yoho u svoyemu furhoni. Yepes ne mav transportnoho zasobu. Holovnym chynom vin prybuv do Paryzha, shchob zadovolʹnyty tsikavistʹ svoyeyi publiky ta virnykh. Yak Sabikas zi svoyeyu trupoyu i Karmen Amayya.

Mene vrazylo, shcho takyy veleten muzyky zvolyv keruvaty moyim slovom i rozmovoyu, tse bula kulʹturna lyudyna, vidkryta do svitu i do riznykh narodiv. U toy chas ya buv molodym pidlitkom, ya hrav dlya zadovolennya.

Yepes hrav henialʹno i z kharakterom, vin umiv hraty i dolaty vsi trudnoshchi, yaki vynykaly protyahom kontsertu. Yoho solʹnyy kontsert buv chudovym i zasluhovuvav na uvahu. Krytyky bulo bahato. Lyshe Manuelʹ Torres ta yoho khaleo, Enrike Morente ta yoho tanho, Elʹ Pele ta yoho tonʹya chy blyskuchi solʹni kontserty Manuelya Ahudzhetasa vyklykaly u mene taku radistʹ.

Yepes buv spravdi velycheznym iberiysʹkym myttsem. Vin desʹ okremo.

YA pamʺyatayu, yak vin mav mozhlyvistʹ poznayomytysya z odnym iz nayvydatnishykh ispansʹkykh khudozhnykiv usikh chasiv i provesty chas iz nym. Moya titka zakhoplyuvalasya muzykoyu. Vona vidchuvala do nʹoho osoblyvu prystrastʹ i duzhe pikluvalasya pro nʹoho.

Yepes zapalyv Paryzh, yoho kontsert mav nebuvalyy uspikh.

Yepes vyyavlyav interes i tsikavistʹ do istoriyi narodiv, arabiv, berberiv, kabiliv, hotiv, vesthotiv, osthotiv, vin buv velycheznym hotychnym khudozhnykom, ochevydno, duzhe velykoyu lyudynoyu.

Z nym my povazhayemo pratsyu, abo tsinnistʹ pratsi, vin znav, yak hotuvatysya protyahom bahatʹokh rokiv, yoho solʹnyy kontsert znamenuye uspikh, uspikh lyudyny, yaka robyla tse sama ta zi svoyimy druzyamy. Vin pishov trokhy rano, ale yoho zasluha bula tilʹky bilʹshoyu i vahomishoyu.

Vin buv lyudynoyu, yaku ne mozhna bulo klasyfikuvaty, yakyy dominuvav u sviti svoyim klasom i svoyim bachennyam, provydtsem, spravdi velykym profesionalom. Vin use peredbachav, yak orel, shcho rozpravlyaye kryla nad svoyim chasom.

Yepes vyprominyuvav doskonalistʹ, navitʹ yakshcho dekhto zvynuvachuvav yoho v tomu, shcho vin nadav zanadto bahato uvahy «ihram zaboronenykh», yaki vin vykonuye u filʹmi z Bridzhyt Fossi. Tse filʹm, yakyy rozpovidaye istoriyu malenʹkoyi divchynky pid chas viyny pid bombarduvannyam.

Yepes hrav klasychnyy ispansʹkyy, katalonsʹkyy, frantsuzʹkyy, nimetsʹkyy i navitʹ anhliysʹkyy repertuar, ya dumayu. Sʹohodni tsentry interesiv trokhy zmistylysya, Levant i Andalusiya trokhy povertayutʹsya do klasyky.

Ale takoho svyashchennoho monstra, yak vin, bilʹshe nemaye. YE shche kilʹka chudovykh vykonavtsiv, ale yakshcho khtosʹ pidnyav ispansʹku muzyku na vershynu, to tse vin.

Vin hrav iz nihtyamy serednʹoyi dovzhyny, todi yak Ressfelʹder hrav iz duzhe dovhymy nihtyamy. Vin podbav pro svoyi palʹtsi. Na hitari vam prosto potribni ne nadto korotki nihti.-

Moyim pershym uchytelem bula anhliysʹka mova ta motsartiansʹka mova, koly ya buv pidlitkom, potim, stavshy doroslym, ya desyatʹ rokiv pratsyuvav z Andresom Serritoyu, odnym iz holovnykh dukhovnykh syniv Sabikasa, a takozh odnym iz nayvydatnishykh perekladachiv zambry svitu. Ale miy dukhovnyy batʹko, miy nastavnyk — Nartsyso Yepes.

Nartsyso zalyshayetʹsya humanistom velykoyi klasychnoyi ta ispansʹkoyi tradytsiyi, vin prokladav rizni shlyakhy, vidkryvav prolomy.

Zustrich z nym bula dlya mene nadiyeyu i shansom. Same zavdyaky Maruja ya zmih zustritysya z nym, i te, shcho vin meni skazav, navchylo mene bahato novoho pro muzychnu osvitu, pro svit klasychnoyi hitary.

Lyudyna takoho kalibru ne mozhe zalyshyty bayduzhymy melomaniv. Vin buv takym zhe henialʹnym, yak i zahadkovym, mizhplanetnym i navitʹ trokhy maniyeyu velychi, yakshcho vrakhuvaty vse.

Yoho rivnyannya ye henialʹnym, i yoho spadkoyemnistʹ bula populyarnoyu. Tut ye chymalo artystiv estrady, taki yak Manitas de Plata, Pepe Pinto, Pepe Khabichuela, yakyy zalyshayetʹsya chudovym vykonavtsem flamenko. YE bahato i trokhy menshe velykykh virtuoziv hitary, skrypky chy alʹta.

Maruya z orkestrom akompanuvala zirkam estrady, osoblyvo tsʹomu arhentynsʹkomu metstso-soprano, odnomu z nayvydatnishykh u sviti, z tsym nadzvychayno vynyatkovym arhentynsʹkym repertuarom.

Yepes zalyshayetʹsya vydatnoyu fihuroyu v klasychniy i kamerniy muzytsi, trokhy menshe v dukhovniy muzytsi, khocha, oskilʹky vin vykonuvav bahato Bakha i Vaysa.

Yoho zminyly inshi, osoblyvo Dzhon Vilʹyams. Ale ispansʹke pokolinnya bulo populyarnym, z Tomatito, z Elʹ Kamaronom i bahatʹma inshymy.

Yepes volodiv mystetstvom vymiryuvannya ta velycheznym poetychnym smakom. U tsʹomu bula yoho syla. Navitʹ papy tsinuvaly yoho.

Sʹohodni v klasychniy muzytsi persh za vse, yak zavzhdy, perevazhaye fortepiano. Bella Shyutts pryyikhala v Arnuvilʹ kilʹka rokiv tomu, vona vykonuvala Habrielya Fore, odnoho z nayvydatnishykh frantsuzʹkykh kompozytoriv. Vona zalyshayetʹsya odniyeyu z nayvydatnishykh klasychnykh pianistiv u sviti.