Příručka - čeština - 4

Úvodní průvodce profese malířského lakýrníka

Synopse a souvislosti práce Manuela Dieze Matilly
Přepracování do neděle 24. listopadu 2019
Christian Diez Axnick
Část 4
  Krása je Boží slovo. I když neznám práci Pabla Camino, vím, že se jedná o univerzální odkaz v hispánství a dokonce i ve světě. To shrnuje abstrakci, kterou vyžaduje náš úsudek. Jakmile rychle vstoupí do vinutí meandrů estetiky a matematiky, člověk rychle přijde na „přemýšlet o něm myšlenky Boží“. Protože bůh je jediný, kdo dělal věci jinak. K dispozici je také Neruda a další básníci.
  Koneckonců, jediným nástupcem Karla V je Jaime de Mora y Aragon a Valois stále existují, dokonce nám nabídli kir, jak jsem řekl výše s Ninou a Xavierem.
  Od Chenonceaux po Villandry s nádhernými jarními květy, v Azay-le-rideaux, až po Chartres s mimořádnou katedrálou s luxusními okny z barevného skla, jedním z nejkrásnějších ve Francii a dokonce i v Evropě a na světě, kde je bílý šál připisované Panně Marii, jak vidíme, naše země se stala velkou, když přivítala umělce z jiných zemí, z jiných koutů světa a nejodlehlejších míst na světě. Stejná země je malá a zoufalá, když někteří politici již neomezují svou moc, rasistické pojetí, nenávist a pohrdání různými kulty, a dokonce i všechny kulty.
  Je to kvůli nedostatku kompetentních a jasnovidných soudců, aby tito lidé nebyli stíháni a beztrestně jednali na pódiu. To je nesporná skutečnost. Potřebujeme protiopatření a známe to už dlouho.
  Univerzální expanze různých kultů, i když spřízněných se sekularismem, nemůže pojmout takové jednotlivce a postavy, víc než demokracii.
  V Evropě nejde o nic víc, než ve Francii, vrátit se, zpochybnit minulost, její přínos, emancipaci, kterou nám doposud přinesla. Ani pro Zurbaran, ani pro Murillo, ani pro italské, francouzské, německé nebo anglické velitele. Umění se skládá z dodatků, výzkumu, inovací, doplňků, nápadů. Francie je hluboká země, politicky elitní, bohužel, úplně mimo kontakt s nejvíce sociální realitou.
  Homo politicus se stal nesmírnou a špinavou bytostí. Je to skutečnost, na kterou si naše roztříštěná demokracie zvykla, a proto se snaží čerpat svou sílu z tradičních a předních principů, aby lépe bojovala proti těmto nepřetržitým útokům proti svým dříve vytvořeným tělům.
  Ale nejlepší odpověď na tuto krizi bude určitě od místních. Myslím například na svého křtitele, otce Don Primitivo Belvera, velmi loajálního zastánce kardinála Ratzingera před tím, než byl zvolen papežem. Věřím, že jediná šance na křesťanství je v síle a jasnovidnosti jeho analýzy, v kvalitě a odvaze jeho kritiky.
  S esotericismem, metafyzikou a vědami o náhodě je třeba zacházet samostatně, stejně jako se vším, co se týká složitosti života na Zemi a vztahů mezi lidmi.
  Před lety jsem dělal instalatérské rezervace a vykořisťování pro suterén a podlahy Senátu, a stejně jako tolik pracovníků a vedoucích pracovníků, věřím, že pouze nekonečná opatření spojená s určitou výškou pohledu může církvi umožnit, aby vyslala světskou zprávu, neřeknou tisíciletí, překročila bez fanatizace nebo ochudobnění obyvatel světa.
  Později v 2000. letech jsem dělal HVAC ve Fakultní nemocnici Amiens, která má na svém kontě stále 5 Nobelových cen. V nedávné době, jak říkám v psychologické řadě, dělám více stavebního inženýrství. Jsem vázán tajemstvím. Moje práce se obvykle musí vrátit zpět do společnosti, která mě zaměstnává.
  Jsem za tolerantní a silnou linii, respektuji lidská práva.
  Je pravda, že v průběhu let má designér, designér, kterého jsem, v instalatérství, klimatizace, budově, architektuře, stále méně času věnovat se umění, ale i přesto všechno, co dělám obecně, velmi důkladně studuji pro své předměty, včetně moderních předmětů, i když pro nedostatek času někdy hora rodí myš. Hodně jsem se vyvinul, ale lépe zvládnu velmi odlišné oblasti, které se ale nakonec spojí. Na druhou stranu nemám moc malování, zejména moderních děl, která vyžadují hodně designu. Nakonec jsem se dostal z klasického umění.

Rodinná dramata, která znám a stále znám, tato postupná dramata mi nakonec nechala málo času věnovat se umění. Myslím, že vždy budou skvělí umělci, protože Francie zůstává otevřenou zemí. Rezignoval jsem na Dělnickou stranu, protože na konci dne jsem zjistil, že je také stažena, pokaždé, když se otočím zády k Evropě. Postavení strany se nakonec zdálo příliš protieurevské. Byl jsem spíše pro méně kategorická a širší vyjednávání, ale zjistil jsem, že pokaždé, když tato nebo ta třída hrála vzájemný vztah mezi základnou, militanty a vedením. Naši aktivisté hodně trpěli, dostali hodně a byli opuštěni ve prospěch nepochopitelných dogmat.
  Chtěl jsem více aktivismu od aktivistů a trochu méně nevědomosti těch nejkrutějších realit. Je zde nedostatek odpovědnosti, ale odvaha našich aktivistů není zpochybněna. Jejich touha změnit společnost už ne.
  Je však pravda, že nejsem žádná strana ve skutečnosti. Strana je pro mě místem výměny myšlenek, rozporů a pokud možno i konsensu. Ve skutečnosti, rozporná debata, kterou jsme neuspěli.
  Potřebujeme nový způsob. Zahrnuje sjednocení Evropanů kolem společných hodnot. Protože vzhledem k silným konkurenčním imperialismům, děsivým, děsivým, musí Evropa udržovat a udržovat schopnost unie, a že nikdy nebude úspěšná bez vyjednávání, ani negace své nedávné minulosti. Naši vedoucí se příliš často obracejí zády k velkým projektům zítřka. Je na nás všech, abychom našli společnou půdu, sjednotili se.
  Vyjadřuji přání, kterému rozumíme, a poměrně nedávná publikace Judášova evangelia dávala této platformě určitou platformu, protože se Judáš zdál velmi dobře seznámen s židovským náboženstvím, dokonce is jeho metafyzikou a filozofií ve skutečnosti Tóra, že Ježíš nemyslel totéž jako on, i když tyto texty spojují oba muže dohromady. Ne, že není nutné rehabilitovat Juda z intelektuálního hlediska, bylo by to zastírat představu o jeho poslání, ale věřím, že člověk musí neúnavně pamatovat, že Kristovo učení zůstává nadřazené svému vlastnímu.
  Jidášův zákon si uchoval lepší tisk než Jidášovo evangelium. Kromě těchto otázek a moje matka by chtěla číst vůli, domnívat se, že evangelium je neúplné a že některá data jsou zkreslená, zkreslená. Nedávají kontext dostatečně, protože texty byly poškozeny.
  Zjednodušeně řečeno, kdo během druhé světové války utrpěl, zejména němečtí Židé, němečtí komunisté, republikáni, křesťanští demokraté, ochránci, postižení, homosexuálové, zdravotně postižení, v jistém smyslu zbytečná ústa režimem. Současný svět, poté, co bojoval proti Německu, by měl připustit, že může mít také slovo. Věřím, že Německo se jednoho dne bude muset zbavit ruské a americké opatrovnictví a bude také schopno se bránit a zasáhnout. Její životně důležité zájmy to vyžadují vzhledem k novým hrozbám, které se objevují po celém světě. Je třeba vymanit Německo z jeho minulosti. Kapitál jako Koenigsberg, hlavní město bývalého východního Pruska, nebude nikdy ruským nebo sovětským.
  Nakonec po Eugene Ionesco, Gerard de Nerval, který mluvil o Gonesse, rybnících Comelles nebo se vzdal Blanche de Castille, matce Saint-Louis a také slavné Dame Blanche, po tolika umělcích, kterým se podařilo oživit kritika, výjimečné umění Manuela Dieze Matilly, který dlouho žil ve Val d'Oise, dokázal vdechnout nový život olejomalbě, obrazovým normám, oblasti vztahů mezi umělci, roky, které předcházejí objevu a definitivní identifikaci Ježíšovy kostnice.
  Pokud jde o anekdotu, hrad bílé královny, stojící před rybníky Comelles (nebo rybníky Bílé paní), by byl ten, kde by Blanche of Castile, matka Saint-Louis, byla klonována v důsledku cizoložství ,
  Pravá ikona kopce Montmartre v posledních letech jeho života, můj otec měl svůj styl, byl schopen dýchat svou vizi věcí. Podle mého názoru je to nevyhnutelné a zůstává jedním z posledních známých umělců, kteří měli období ve Španělsku, Francii a kteří se připojili k desítkám velkých malířů, kteří zůstali na kopci, zejména na lodi 12 rue Cortot, prádlo leží o něco níže.
  Doufám, že naše mučednické povolání se jednoho dne znovu zrodí z popela.
  Vytvoření CA.P. malířského dekoratéra by významně pomohl státu zajistit výcvik umělců zítřka; může chtít být udělena.

Je pravda, že současný svět, lobbovaný, zapnul, prošel umělcem svého kalibru. Malíř jako on si zasloužil lépe. Někdy mám dojem, že se nás média rozhodla destabilizovat, a jedenáct psychologických studií, které mu věnuji, by mělo tento problém elementární demokracie částečně napravit.
  Myslím, že je ještě čas poznat puls dojmů, které zanechal za sebou, jeho značku a jeho nezničitelnou stopu. Někdy mi řekl, že se směje "filosofie Don Diego", buď filozof. Doma jsme neudělali mnoho filosofie; všechno bylo věnováno malbě. Celý jeho život byl zasvěcen. To mě podmínilo dodnes.
  Dnes, s věkem, mám více perspektivy. Uvědomuji si, co to je malovat, já, který zůstal nečinný, nepochopený a někdy kritizovaný z důvodu. Přesto jsem byl živým svědkem příběhu, který se přede mnou zrychlil. Není to bez slzy v oku, že jsem byl svědkem vývoje věcí, jak a když jsem cestoval v Německu, které byly nakonec četnější než ve Španělsku. „Kuk špatně,“ řekla mi Marita, „když byly v televizi vysílány obrázky masakrů. Nechce tomu nic rozumět, a přesto je hrozné toto pozorování, pozorování dramatického vývoje věcí.
  Budování není snadné, ničení je snadné. Německo ztratilo a ztrácí vliv, říká se „Einfluss“. A v tomto případě není sama, ale její postavení je od té doby zvlášť choulostivé.
  Nebudeme předělat génia, jako je Manuel Diez, se vším, co z toho vyplývá a naznačuje jako důsledky. Opět jsem na horkém sedadle, na grilu. Snažím se najít čas na malování, ale nemůžu si dovolit ani proto, že mám vlajku, která vyžaduje hodně práce; Musíme také jít do Španělska a Alžírska, mé manželky a mě.
  Pro svůj stáří bych potřeboval workshop. Co mi umožňuje organizovat se trochu lépe na manuální úrovni. Nemůžete malovat v malých bytech měst. Malba voní silně. A pak je moje matka velmi kritická, stejně jako moje žena. Před několika lety to byl Norbert, kdo přešel do salonu. Bylo mu už 57 let.
  S Norbertem, mým strýcem, jsem se vždy cítil dobře. Byl operován jako Uwe. Uwe hlavu a jeho z žlučníku. Odnesli mi odtud hodně schaschlicku. Jsem velký fanoušek. Miluji německou kuchyni, pečivo, Monkuchen, Streuzelkuchen. Německé pečivo je vynikající, pozoruhodné. Zůstal jsem gurmán v Německu. Pečivo má cenu španělských těstovin a bollos. Můj otec již nebyl ve španělském táboře, což je normální. Vždy jsem sledoval Německo a dokonce dva, i když mám rád polvorony.
  Edith, moje teta, mi našla malou čest. Můžete vidět věci tímto způsobem, je to pravda.
  Ale mé srdce bije také pro Německo. I když se nemýlím. Ale jsem si vědom svého původu a toho, co znamenají v každodenním životě.
  Moje matka se narodila v Kreis Neuendorf, což je nyní Rusko. Jeho sestra Gerda se narodila 6 km v Momehnen, nyní v Polsku. Druhá část bývalého východního Pruska, třetí, je nyní pobaltským státem. Když jsem naposledy šel do Německa, šli jsme do Dieter a Gerdy, sestry mé matky. Dieter od té doby zemřel.
  Ano, Ježíš Kristus hovoří o „decimování“ pravdy, protože to obecně vysvětluje. Mnoho z nás se nazývá Diez ve světě. Nejsme všichni stejní, my všichni nemáme stejné nápady. Všichni jsme však zažili rodinná dramata, všichni jsme byli konfrontováni s nedorozuměním.
  Naše životy jsou v zásadě rozptýlené, lineární, turbulentní. Nemůžete všechno snadno porovnat.
  Někdy jsme izolovaní, necháme na sebe a máme strach. Ale ne tolik. Náhodou reagujeme, máme určité impulsy, určité reakce. Je tu velký vliv, je to fakt. Ale někdy také narušuje soukromí, takže je pravda, náhodná, jako pravda, kterou Bůh v našich životech sestoupil. A pak, postupně, zmizí. Přejdeme k něčemu jinému.
  Život nám vyhrazuje trochu všeho.
  Francie je domnělá síla, hydra se zející ústy. Ale vždy skončíme relativizací, aniž bychom za to všechno přivedli zpět k sobě. Obě strany pušky se od sebe navzájem liší, je to tak. Dělám chyby, hromadí se, musím za tyto chyby předpokládat a platit.
  Nechtěl bych na světě nic, co by moje rodina nebo moji příbuzní vynaložili na své chyby.

Před několika lety Hanifia strýc zemřel na Alzheimerovu chorobu, život nás stále připravuje o všechno, aby vzal své blízké. Byl velmi laskavý. Život jde pryč, zanechává jednoho a druhého, smrt caracole a lechtá ty, kteří zůstanou. Jsme smrtelní, to je fakt.
  Daniel Parent, jeden z našich dětských přátel, zemřel před několika lety na pracovní úraz, elektrický oblouk. Pracoval v elektrárně Ivry. Musel udělat nějakou manipulaci se dvěma dalšími zaměstnanci, které chtěl dělat sám. Na něj padla elektrická souprava. Byl elektrickým proudem. Celý šatník mu padl na obličej. Stejně jako život. Naše generace postupně mizí, postupně se zmenšuje naše síla, všechno mizí. Tato dramata nás nechávají beze slova a živou, výslechnou a bledou. Daniel byl na CGT. Celý život byl aktivistou. Zaplatil razítko a semestry.
  Chudák Daniel, opouští osiřelého syna a tolik přátel v obřízce. Byl mladý, plný života a vášně. Byl navždy odborářem. Jeden rok před nás krade SUV.
  Je nešťastné, že jsme si nechali tak málo fotografií nebo videí z nábytku vyrobeného mým otcem, zejména když byl vyvíjen v dílně, muselo by jednoho dne nebo druhého hodně rozluštit jeho způsob práce. Nic se však nezachovalo. Pouze Henri-Georges Clouzot natočil film o Picasso, „tajemství Picasso“.
, Dnes Twitter otevírá velká a velká okna největších ruských malířů krajiny, jako je například Belsky a americký nebo anglický jazyk.
  Jeden může vidět a rozjímat o dílech méně známých největšími malíři, Delaunay, Oskar Kokochka, Ilya Mashkov, Otto Mueller se svými koupajícími se, Otto Dix a jeho zákopy, Egon Schiele, německý Lautrec, August Macke a Franz Marc s Kandinsky ( modrý jezdec), Van Dongen, Fernand Leger, Degas, Marie Kassath, Paul Cezanne, Gauguin, Juan Gris, Picasso, Braque, Matisse a mnoho dalších, včetně ruských malířek, skandinávských umělců nebo jiných zemí.
   Twitter opravdu umožňuje objevovat méně známá díla velmi vysoké kvality. Například modernistické nebo orientalistické práce, jako je nedávná výstava konaná v Paříži, která se více zabývá arabským světem.
  V současné době trochu trénuji na Solidworks, 3D softwaru pro průmyslový design. Ale vždy je potěšením objevovat neobvyklé a pozoruhodné kompozice největších malířů díky Twitteru.
  Na twitteru mají své místo také umělci menšího významu, rumunští, kubističtí, moderní nebo jiní.
  Twitter opravdu umožňuje přístup k velmi širokému uměleckému a konceptuálnímu panoramatu v mnohem omezenějším prostoru než v muzeu, které má 24 palců.
  Musée d'Orsay nedávno uspořádalo velmi dobrou výstavu věnovanou Nabisům, počínaje Sérusierem. Twitter vám umožňuje vidět, aniž byste se často pohybovali nebo na velké vzdálenosti, a nabízí vynikající koncentraci největších děl. Je to opravdu Judáš, který vám umožní objevit celé oblasti neznámé v umění.

  Christian Diez Axnick.

Příručka - čeština - 3

Úvodní průvodce profese malířského lakýrníka
Synopse a souvislosti práce Manuela Dieze Matilly
Přepracování do neděle 24. listopadu 2019
Christian Diez Axnick
Část 3

Především jsme nanášeli lepidlo velmi velmi horkým nožem, nejžhavějším možným způsobem, dávejte pozor, abychom nehořili.
b) Broušení nábytku, stolů a panelů
Broušení je u panelů jemnější. Musíte jít pomaleji, nejprve s velmi malým množstvím vody. Většina broušení se provádí za sucha. Jakmile jsou tyto pískovány, mohou se znovu uschnout. Teprve potom je vyřešíme. Panely jsou boky a horní část nábytku, dveře.
S pomocí nástroje a pravítka již můžeme ohraničit obrysy panelu, a to i občas, ale jen zřídka, u Řeka a sekat jej dlátem.
Panely jsou často natřeny a vždy válcovány do koule před pokovením.
Pokud chcete udělat ruční praskliny, je to také před pokovením, nikoli po.
Nábytek mohl být již nabroušen před pokovením, zejména pokud je suchý, ale v každém případě je to po pokovení panelů, aby bylo možné jej před dalším broušením nechat zaschnout až do konce.
a) Dýha
Je také velmi horká, je to dokonce i fáze, ve které musí být lepidlo co nejteplejší. Používáme nůž.
Před pokovením můžeme jen říci, že praskne po řezání panelu.
Za tímto účelem je umístěn vzhůru nohama na rovnou plochu, stůl, nahoře je koberec. S klínem jdeme jedním směrem, dokud nedostaneme ruční trhlinu.
Po dokončení této operace nalepíme panel, který určuje, že již může být natřen. Je to ještě lepší, pokud již bylo vymalováno, protože umožňuje kontrolu průchodu, pokud bylo dobře obroušeno. Obecně to bude žluté pro kožený nábytek a bílé pro kus nábytku nebo slonovinový stůl.
Lepidlo je horké (ale nikdy ne vařící jako vždy), pomocí špendlíku přilepte oblast nábytku, kam bude panel přicházet, a lepidlo je také potažený papír na zadní straně panelu. Pliva by měla být dobře promočena a lepidlo nemusí být nutně příliš silné, ale přesto konzistentní. Aniž byste ztráceli čas a chodili velmi rychle, pak panel pomocí nože nebo klínu naskládejte.
Lepidlo nasměřujeme na vnější stranu, vše velmi horké, a vnější povrch čistíme vlhkou houbou, abychom odstranili také přicházející lepidlo. Panel je obložen nábytkem nebo stolem a přilepen. Všechno musí být provedeno pečlivě a velmi rychle, aby nedošlo k ochlazení lepidla.
Později bude na rohy skříně žehlit lehký nános lepidla pro případ, že by lepidlo zůstalo během pokovování tření na podlahových blocích lemovaných kobercem.
V. Dekorace.
a) Celulózový lak.
Jeho výhoda spočívá ve všech barvách celulózových laků a v bohatosti a světle, jasu jeho pigmentů.
Tři doplňkové barvy, jmenovitě žlutá, červená a modrá, umožňují získat velmi čisté barvy. Barvy by měly být na paletě vždy velmi čisté, zejména bílé. Rozsahy zelené jsou například velmi důležité a velmi krásné v celulózovém laku, stejně jako u modrých.
Pomeranče jsou velmi krásné, ještě více, pokud nejsou úplně naředěné, ale vynechávají nedokonalosti. Barvy země jsou méně hojné a méně bohaté než v olejomalbě. Na druhé straně, čistota barev, surtonů vytvořených pomocí aditiv, patin, umožňuje dělat věci, krajiny do hloubky, kterou by člověk nemohl s olejovou malbou vytvořit.
Jsou to sladké barvy, na horkých nebo studených pásmech. Stejně jako v oleji můžeme získat neutrální tóny, velmi krásné šedé, rozbité barvy, rozbité bílé. Pouze olej z Neapole a masové tóny zůstávají více vyhrazeny pro olejomalbu. V jiných dekorativních polích překonává celulózový lak olejovou malbu, zejména svou čistotou a průhledností svých rozsahů.
Ozdobné motivy jsou vyrobeny s lakem nebo zlacením.
Až dosud se celulózová malba zabývala hlavně čínským nebo japonským uměním, asijským uměním a čínským nábytkem, což docela dobře odpovídá sumi-e ve vodní malbě. Technika se štětinami štětce je velmi podobná, také směsi, podle kterých člověk ponoří trochu nebo hodně štětce, podle kterého je jemný, velmi jemný, střední nebo spíše tlustý.
Můžeme vydělat peníze pomocí silných kartáčů.

Výhodou celulózového laku je to, že lze také přidat super tloušťky, vysoké reliéfy přidáním španělského bílého prášku a prací s malým nožem. Jeho ředidlo je celulózové ředidlo, jeho lak je celulózový lak.
Celulosový lak umožňuje vytvářet vynikající exotické, vodní, asijské krajiny, všechny druhy ozdobných motivů. K jejich výrobě používáme talek a perforované a rastrové archy. Zatlačíme hrušku plnou španělského bílého prášku na trasování. Bílé tečky jsou pak použity jako reference pro vzory.
Jako náznak jsem viděl vodotrysky vytvořené mým otcem s tóny, desítkami etap dekorace, osvětlení, stínování, které nesou velmi vysoko, co se dá dělat s celulózou , Vytvoření určitých sad vyžaduje hodiny a pouze celulosa umožňuje překonat určité obtíže nebo překonat některé imperativy obrazové, květinové. Občas jsem si pomyslel, když pozoroval plotry a skenery používané v některých konstrukčních kancelářích, kterými jsem procházel, že skener dokáže optimálně a čistě ukládat dekorace. A pak nějaký software, jako je Inventor Fusion 2013 nebo malba, umožňuje přechod od automatického k vytvoření náčrtu velmi dobré kvality. Corel Draw, Solidworks, jsou také velmi dobrým softwarem.
S celulózovými ředidly a laky je také možné pracovat se zlatými prášky různých pigmentů, nejen se zlatem. Jsou to speciální prášky, méně jemné než fugina. Znovu můžeme dělat s celulózovými věcmi, které nelze udělat s olejem a naopak. To samé platí pro vodu, pastel a další techniky. Počítačová věda, vznik počítačové grafiky, špičkové skenery, jsou prvky, které se v našich obchodech stále používají pomalu. Přesto bych chtěl uložit velmi krásné vrstvy, kdybych měl prostředky. Dnes se provádí skenování ve velkém formátu.
b) Patinas
Patiny umožňují stárnutí dekorací zaměstnáním nejčastěji bitumenu, ale také podstatou terpentýnu přidaných subtonů různých barev; někdy jako náhradu používáme také trochu olejové barvy. Používají se k zahřívání nebo chlazení tónů při zdobení za předpokladu, že se zahřeje žlutý plášť a modrý overstone ochlazuje nebo se pohybuje pryč.
Jeho základním účelem je stále stárnout nábytek nebo stůl na konci sad standardizací celkového tónu. Větší uniformita dává práci větší důslednost a jistotu.
Takže pomocí hadříku můžete v některých oblastech odstranit patinu a bitumen, aby odrážely světlá zbývající světla. To dává větší hodnotu zakaleným světlům.
Upozorňujeme, že kování je patinováno jako s nábytkem.
c) Polyester
Polyester je velmi velmi tvrdý lak, který se stále více používá jako základní nátěr, protože se na povrchu zplošťuje a stává se velmi tvrdým a průhledným. Jeho jedinou nevýhodou je, že na celulózách nemůžete pracovat, stačí se držet koláží nebo malovat vodou. Velmi rychle ztvrdne. Pod polyesterem se často používají barevné karty nebo plakáty. Velké akvarely, jako je Le Guennec nebo Kinzinger, které můj otec znal v Montmartru a kteří strávili dva roky pod těžkou palbou německých kulometů, mohli používat vodu s polyesterem. Kinzinger velmi rád dělal náboženské scény o životě a vzlétnutí Saint-Denis. Byla to ikonická a nezbytná postava osmnáctého, čtvrti mého otce, jako je Michou, který je stále naživu.
d) Práce s kompresorovou pistolí.
Kompresorová pistole umožňuje sledovat práci ručně, například pro pozadí, a vytvářet mraky, sdružující 2 nebo 3 barvy. Například mraky červené na žluté dají při kouření tmavou kůži a zahřejí se. Mraky červené a dodávají teplý tón a oranžové do konečné harmonie.
Totéž pro studené tóny, blues, zelené se svými nekonečnými rozsahy štětcem.
Při kouření nábytku se proto používá dávka živice, ředidla celulózy a laku. Žlutá jde přímo na kůži. Patinas později sníží nebo posílí v závislosti na tom, zda přidáme barvivo modré nebo červené (surtint).
Alespoň mám nejasnou vzpomínku na to, že jsem viděl svého otce, jak to dělá velmi dávno, pracovat s neutrálními, těmito hnědými a okrovými tóny, které slouží jako pozadí pro krajinu.

Trochu jako XREF pro software AUTOCAD v informatice, což je světový standard pro průmyslový design. Toto pozadí má tón a neutrální barvu (8 nebo 9). Je to totéž ve velkém měřítku s kusem nábytku. A jako dekorace jsou první vrstvy velmi důležité, a to je místo, kde nepotřebujete žádný lak, ale základní pigmenty, které pomohou později, se stává, že se to provádí pomocí zbraně, ale je to vzácné. Je to však možné.
Je zřejmé, že v každém ohledu je každé pozadí specifické a předjímá barvy výzdoby, která přijde. Ještě před tím, než začneme ručně zpracovávat veškerý dekor, můžeme ještě udělat spodní vrstvu laku až na dno. Přetrvává však pochybnost o tom, že na přechod mezi kompresorovou pistolí a regenerací sady bude příliš mnoho laku. Lak je jako vždy jen na konec.
Pokud jde o airbrush a polyester, stává se, že člověk používá mezipaměti, ale obecně v celuloze, jsou udržovány více než 10 nebo 15 cm dekorace.
V některých případech však můžeme maskovat řečtinu, pokud již byla vyryta svitkem pásky.
VI. Řek, rytina.
Řekové se rytí na vnějších stranách panelů a někdy i medailonů. Jejich přesné motivy jsou variabilní. Pro ostření nástrojů ohýbáme nástroj jeho kroucením a potom drsnou špičku malým brusným kotoučem, pak špičku nakrájíme na kámen, na který dáme trochu slin. Nástroj se uvede v opačném směru.
Špička by měla být ve středu a zakřivená.
Poté položte palec na levou dolní část přístroje, index a prostředníček se blíží k nástroji, index nad.
Používáme také dřevěné pravítko označené a odstupňované zářezy malované každé 3 nebo 4 centimetry, v závislosti na délce Řecka, a dvě ocelová pravítka. Velký a malý.
S velkým ocelovým pravítkem po nakreslení prvních svislých čar ručně pomocí děleného dřevěného pravítka nakreslíte první vodorovné čáry na obou stranách. Všechny jsou popsány a uvedeny jako čtverce S zarovnané na délku. Potom malým pravidlem nebo přímo ručně uzavíráme řecky krok za krokem.
Často se stává, že člověk vyryje různé motivy a také dekorace, tj. Listy, stromy, květiny. Vyžaduje to celé učňovské rytí.
Rytina dekorací, květinové krajiny je podle každého řemeslníka docela kodifikována.
Někdy dáme zlatý prášek do pruhů as houbou se odstraní z plochých povrchů. Je to v kapesníku nebo baňatém šátku, který umožňuje jeho šíření na povrchu a zejména uvnitř pruhů, kde zůstane zlatý prášek.
Sítě jsou také někdy vyryty, ale méně často. Je to spíše, když jsou zlaté. V dílně jsem to já nejčastěji dělal řecky.
VII. Zlacení.
Právě tito Řekové budou po dokončení výzdoby potaženi směsí a zlatým nebo stříbrným listem. Stejné zlacení bude na konci mírně zvětralé a standardizované.
K zlacení se používají zlacené laky.
Dříve jsme ze směsi udělali trochu červenou směs s bílým práškem navlhčeným jakýmsi mastkem, abychom zlacením zrátali trochu zpět červenou barvu směsi, aby jí zrezivělý tón. Ve skutečnosti je směs buď řemeslnou směsí průhledného obchodu, nebo častěji a je to ekonomičtější glyceroftalický nátěr červené barvy, takže se budeme mírně odlišovat, abychom si ji vzali se zlatem. Zlato je neatraktivní, když je samo o sobě, má vše, co může těžit z propagace různými agenty. Konečná úprava se provádí konzervačním lakem kovů, speciálním lakem pro smíchání s hnědou.
Řešení založené na bitumenu může oživit zlacení a konečně ho chránit alkoholem. Nenechte se oklamat zpracováním zlata a nepamatuji si všechny recepty. Nevracejte kroky.
VIII. Patiny, chirurgové.
Patiny přidávají surony. Mnoho lidí neví, jak bruslit, protože tato operace vyžaduje velkou fyzickou sílu v pažích a předloktí. Ačkoli bruslení vyžaduje fyzické uspořádání, silná síla v knize, a to je nejdůležitější.
Je snadné bruslit špatně, bruslení špatně znamená mít jednotnou tmavou barvu, kterou lidé dělají většinu času, včetně moderních komiksů. Mám na mysli zejména vzduchový kartáč s vodou, který ve skutečnosti bere opět jen zanedbatelnou část principu skutečné patiny, jejíž jeden ze základních cílů zbývá zestárnout.

V nábytku jedna bruslařka zároveň zestárla a poskytla větší kvalitu osvětlení a chirurgům, člověk nikdy práci zcela nehomogenizuje, naopak ji nechává trochu nepravidelnou. Za tímto účelem přidáváme velmi málo terpentýnu s bitumenem, a to pomocí síly paží, tvrdého tlaku a nepravidelného postupu, ale postupně.
Mnoho řemeslníků, včetně Asiatů, neví, jak bruslit. Nemáme bruslit
pokud to není třeba dělat, jako na perletích například v čínských výrobcích nebo na polyesteru.
Patina je součástí celku, umělecké sady barev, rozsahů, osvětlení, kompozice. Vyžaduje to sílu a fyzickou sílu, velmi malý terpentýn, čistý povrch bez prachu.
Toto je nejdůležitější krok, který nedá jednotnost, ale konečný charakter pigmentů. Nedá se to brát na lehkou váhu a můj pot se rozhodl dokončit se potem na čele a platit za sebe. Nebylo pochyb o tom, že dáte velkou dávku terpentýnu a čekáte, až se veškerý dekor vezme do jediného stejného odstínu, který nikdy.
Dobrá patina vyžaduje velkou sílu a ráznost popravy, spojené se silným ozdobným porozuměním, dobrou interpretací dekorací.
IX. Laky, povrchová úprava.
Laky přicházejí na konec. Používají se k upevnění patiny na lak a celou sadu. Jejich složení, stejně jako složení patin, se může mírně lišit podle toho, zda budou mít více laku nebo více terpentýnu, že budou více či méně tekuté nebo silné.
Je lepší je udělat před zlacením, protože povrchové úpravy jsou s alkoholem. Nedávejte příliš mnoho na řečtinu.
Bezbarvý lak má zásadu, že je všestranný a laky dobře fixuje.
Je obzvláště nutné, aby patina byla dobře suchá a dobře pronikla před lakováním a aby lak nebyl příliš zředěný ani příliš silný.
Pro tento krok je kompresor zcela nezbytný, alespoň více než kdekoli jinde. Jeho nastavení se provádí současně podle tlaku zbraně, a také podle vzdálenosti s podpěrou.
X. Opravy, opravy.
Opravy jsou pro řemeslníka nejdražší a to, co ho zajímá nejméně finančně.
Musí je však udělat, protože je to záruka stability a serióznosti jeho společnosti. Když je to dobře, dobře navrženo a rychle, je to dobré. Nesmí se táhnout nebo dělat špatně.
Opravujeme samozřejmě opětovným použitím bílého Španělska, tj. Lepením, pokud je dřevo holé. Pokud není dřevo exponováno, může být použit studený celulózový lak, smíchán a zahuštěn španělským bílým práškem.
Povrchy nábytku nebo stolu, které byly zasaženy a které je třeba opravit, vždy očistěte a odmastěte. Můžeme jít přímo k opravě domu a vzít trochu zbarveného laku, podobně jako ten, který se používá při kouření, aby se odstranily nedostatky a nedostatky.
Musíte také upozornit klienta a upozornit je. Stalo se, že zákazník položil horkou a horkou žehličku na dekor stolu. Lak je křehký a v průběhu času více, například když vlhkost začne pronikat do povrchových úprav, jakmile se vytvoří díra nebo malý var. Mokré rohy se nedoporučují. Takový nábytek má více z toho, že má prázdné a větrané prostory na obou stranách.
Olejomalba, voda, pastel, celulosový lak, dekorace, zátiší, krajina lze ošetřit na všech možných a představitelných médiích.
XI.Conclusions.
Jak jsme viděli, ofenzíva proti starým obchodům existuje, je skutečná. Mezi modernizací, pokrokem a tím, co jsme s tím udělali, došlo k opravdovému zmatku, to znamená, že na stará průmyslová odvětví byla zaútočena, když byli předpoklad, předehra pro všechna průmyslová odvětví. A to pod záminkou modernizace, bez ohledu na kvalitu.
Je alarmující sledovat, jak velké rozpočty, velké dotace směřují do takzvaných moderních odvětví a sektorů vytvářejících pracovní místa, a nikoli do ostatních, které vytvářejí pracovní místa. Veškerý výcvik je posuzován na úrovni a kvalitě.
Nadnárodní společnosti to neslyší a nejsou spokojeni s prací, kterou představuje řemeslo, a nerozumí pouze jejich zisku.

V nábytku jedna bruslařka zároveň zestárla a poskytla větší kvalitu osvětlení a chirurgům, člověk nikdy práci zcela nehomogenizuje, naopak ji nechává trochu nepravidelnou. Za tímto účelem přidáváme velmi málo terpentýnu s bitumenem, a to pomocí síly paží, tvrdého tlaku a nepravidelného postupu, ale postupně.
Mnoho řemeslníků, včetně Asiatů, neví, jak bruslit. Nemáme bruslit
pokud to není třeba dělat, jako na perletích například v čínských výrobcích nebo na polyesteru.
Patina je součástí celku, umělecké sady barev, rozsahů, osvětlení, kompozice. Vyžaduje to sílu a fyzickou sílu, velmi malý terpentýn, čistý povrch bez prachu.
Toto je nejdůležitější krok, který nedá jednotnost, ale konečný charakter pigmentů. Nedá se to brát na lehkou váhu a můj pot se rozhodl dokončit se potem na čele a platit za sebe. Nebylo pochyb o tom, že dáte velkou dávku terpentýnu a čekáte, až se veškerá výzdoba ožení s jednotným odstínem, který nikdy.
Dobrá patina vyžaduje velkou sílu a ráznost popravy, spojené se silným dekorativním porozuměním, dobrou interpretací dekorací.
IX. Laky, povrchová úprava.
Laky přicházejí na konec. Používají se k upevnění patiny na lak a celou sadu. Jejich složení, stejně jako složení patin, se může mírně lišit podle toho, zda budou mít více laku nebo více terpentýnu, že budou více či méně tekuté nebo silné.
Je lepší je udělat před zlacením, protože povrchové úpravy jsou s alkoholem. Nedávejte příliš mnoho na řečtinu.
Bezbarvý lak má zásadu, že je všestranný a laky dobře fixuje.
Zejména je nutné, aby patina byla dobře suchá a dobře pronikla před lakováním a aby lak nebyl příliš zředěný ani příliš silný.
Pro tento krok je kompresor zcela nezbytný, alespoň více než kdekoli jinde. Jeho nastavení se provádí současně podle tlaku zbraně, a také podle vzdálenosti s podpěrou.
X. Opravy, opravy.
Opravy jsou pro řemeslníka nejdražší a to, co ho zajímá nejméně finančně.
Musí je však udělat, protože je to záruka stability a serióznosti jeho společnosti. Když je to dobře, dobře navrženo a rychle, je to dobré. Nesmí se táhnout nebo dělat špatně.
Opravujeme samozřejmě opětovným použitím bílého Španělska, tj. Lepením, pokud je dřevo holé. Pokud není dřevo exponováno, může být použit studený celulózový lak, smíchán a zahuštěn španělským bílým práškem.
Povrchy nábytku nebo stolu, které byly zasaženy a které je třeba opravit, vždy očistěte a odmastěte. Můžeme jít přímo k opravě domu, přičemž si vezmeme trochu zbarveného laku, podobně jako ten, který se používá při kouření, abychom odstranili nedostatky a nedostatky.
Musíte také upozornit klienta a upozornit je. Stalo se, že zákazník umístil horkou a horkou železo na dekor stolu. Lak je křehký a v průběhu času více, například když vlhkost začíná pronikat do povrchových úprav, jakmile se vytvoří díra nebo malý var. Mokré rohy se nedoporučují. Takový nábytek má více z toho, že má prázdné a větrané prostory na obou stranách.
Olejomalba, voda, pastel, celulosový lak, dekorace, zátiší, krajiny lze ošetřit na všech možných a představitelných médiích.
XI.Conclusions.
Jak jsme viděli, ofenzíva proti starým obchodům existuje, je skutečná. Mezi modernizací, pokrokem a tím, co jsme s tím udělali, došlo k opravdovému zmatku, to znamená, že na stará průmyslová odvětví byla zaútočena, když byli předpoklad, předehra pro všechna průmyslová odvětví. A to pod záminkou modernizace, bez ohledu na kvalitu.
Je alarmující sledovat, jak velké rozpočty, velké dotace směřují do takzvaných moderních odvětví a sektorů vytvářejících pracovní místa, a nikoli do ostatních, které vytvářejí pracovní místa. Veškerý výcvik je posuzován na úrovni a kvalitě.
Nadnárodní společnosti to neslyší a nejsou spokojeni s prací, kterou představuje řemeslo, a nerozumí pouze jejich zisku.

V nábytku jedna bruslařka zároveň zestárla a poskytla větší kvalitu osvětlení a chirurgům, člověk nikdy práci zcela nehomogenizuje, naopak ji nechává trochu nepravidelnou. Za tímto účelem přidáváme velmi málo terpentýnu s bitumenem, a to pomocí síly paží, tvrdého tlaku a nepravidelného postupu, ale postupně.
Mnoho řemeslníků, včetně Asiatů, neví, jak bruslit. Nemáme bruslit
pokud to není třeba dělat, jako na perletích například v čínských výrobcích nebo na polyesteru.
Patina je součástí celku, umělecké sady barev, rozsahů, osvětlení, kompozice. Vyžaduje to sílu a fyzickou sílu, velmi malý terpentýn, čistý povrch bez prachu.
Toto je nejdůležitější krok, který nedá jednotnost, ale konečný charakter pigmentů. Nedá se to brát na lehkou váhu a můj pot se rozhodl dokončit se potem na čele a platit za sebe. Nebylo pochyb o tom, že dáte velkou dávku terpentýnu a čekáte, až se veškerý dekor vezme do jediného stejného odstínu, který nikdy.
Dobrá patina vyžaduje velkou sílu a ráznost popravy, spojené se silným ozdobným porozuměním, dobrou interpretací dekorací.
IX. Laky, povrchová úprava.
Laky přicházejí na konec. Používají se k upevnění patiny na lak a celou sadu. Jejich složení, stejně jako složení patin, se může mírně lišit podle toho, zda budou mít více laku nebo více terpentýnu, že budou více či méně tekuté nebo silné.
Je lepší je udělat před zlacením, protože povrchové úpravy jsou s alkoholem. Nedávejte příliš mnoho na řečtinu.
Bezbarvý lak má zásadu, že je všestranný a laky dobře fixuje.
Je obzvláště nutné, aby patina byla dobře suchá a dobře pronikla před lakováním a aby lak nebyl příliš zředěný ani příliš silný.
Pro tento krok je kompresor zcela nezbytný, alespoň více než kdekoli jinde. Jeho nastavení se provádí současně podle tlaku zbraně, a také podle vzdálenosti s podpěrou.
X. Opravy, opravy.
Opravy jsou pro řemeslníka nejdražší a to, co ho zajímá nejméně finančně.
Musí je však udělat, protože je to záruka stability a serióznosti jeho společnosti. Když je to dobře, dobře navrženo a rychle, je to dobré. Nesmí se táhnout nebo dělat špatně.
Opravujeme samozřejmě opětovným použitím bílého Španělska, tj. Lepením, pokud je dřevo holé. Pokud není dřevo exponováno, může být použit studený celulózový lak, smíchán a zahuštěn španělským bílým práškem.
Povrchy nábytku nebo stolu, které byly zasaženy a které je třeba opravit, vždy očistěte a odmastěte. Můžeme jít přímo k opravě domu a vzít trochu zbarveného laku, podobně jako ten, který se používá při kouření, aby se odstranily nedostatky a nedostatky.
Musíte také upozornit klienta a upozornit je. Stalo se, že zákazník položil horkou a horkou žehličku na dekor stolu. Lak je křehký a v průběhu času více, například když vlhkost začne pronikat do povrchových úprav, jakmile se vytvoří díra nebo malý var. Mokré rohy se nedoporučují. Takový nábytek má více z toho, že má prázdné a větrané prostory na obou stranách.
Olejomalba, voda, pastel, celulosový lak, dekorace, zátiší, krajina lze ošetřit na všech možných a představitelných médiích.
XI.Conclusions.
Jak jsme viděli, ofenzíva proti starým obchodům existuje, je skutečná. Mezi modernizací, pokrokem a tím, co jsme s tím udělali, došlo k opravdovému zmatku, to znamená, že na stará průmyslová odvětví byla zaútočena, když byli předpoklad, předehra pro všechna průmyslová odvětví. A to pod záminkou modernizace, bez ohledu na kvalitu.
Je alarmující sledovat, jak velké rozpočty, velké dotace směřují do takzvaných moderních odvětví a sektorů vytvářejících pracovní místa, a nikoli do ostatních, které vytvářejí pracovní místa. Veškerý výcvik je posuzován na úrovni a kvalitě.
Nadnárodní společnosti to neslyší a nejsou spokojeni s prací, kterou představuje řemeslo, a nerozumí pouze jejich zisku.

Pro protiútok není jen zákon o číslech, ale je jasné, že jen málo jedinců nemůže nic udělat. Domek pro chalupu by měl mít stejnou ekonomickou sílu jako v době soutěží, a my tam ještě nejsme.
Na vnitrostátní úrovni neexistuje žádný společný plán, je na průmyslových partnerech, aby se rozhodli a posadili se ke stejnému stolu.
Nakonec musíme vzdát hold těm, kteří tuto profesi vykonali a bojovali za ni o životy, o kterých nikdy nemluvíme, o jejichž dobré víře nelze pochybovat, ne těch, kteří ji zastřelili odkloněním daňového principu (URSSAF) pro svůj vlastní zisk a za byrokratický zisk.
Kdo říká, že konec řemesla říká, konec svobody podnikání a konec svobody zkrátka. Na to nemůžeme trvat dost.
Poslední tři roky života mého otce se odehrávaly v Montmartre, jeho sousedství, které znal jako kapsu. Okolí akvaristy Kinzingera, který strávil dva roky pod palbou německých kulometů. Jak jsem řekl, velmi rád dělal akvarely života a vzlétnutí Saint-Denis. Osmnáctý vzdal těžký hold válce 14 a „sekačce“. Kinzinger byl jedním z mála, kteří přežili 39-45.
Můj otec znal celé okolí a celou jeho historii, od Charlese Nodiera přes Marcela Aymého, přes Cézanne, Van Gogha, Utrillo, Gen Paula a mnoho dalších. Všichni velcí malíři před, během a po impresionismu prošli tam. Zejména v muzeu Montmartre, na 12 rue Cortot, kde maloval a pracoval. Picasso loď na mytí je hned dole.
Byl členem sdružení "Friends of Utrillo" a také uctívačem v bazilice Nejsvětějšího srdce. Často jsme chodili na mši v 22:00 a on určitým způsobem znal lidi, reguléry z okolí, obyvatele Butte.
Hodně maloval v Montmartru, zejména názory s Martheem Vertexem (a ne Berthetem), vdovou po básníka Jean Vertexem, který mu často sloužil jako vzor. Můj otec a paní Vertax byli velmi přátelé. Také navštěvoval baziliku, kde byl věřící.
Utter a Suzanne Valadon, Utrilloovi rodiče, bydleli v bytě, pod nímž bydlel Claude Estier, kterého se otec také zděsil a kdo tam nikdy nebyl. Na výstavě Van Dongen jste mohli opravdu vidět a mít přístup ke starým bytům Utrillo a Suzanne Valadon, jeho matky, které byly pro tuto příležitost otevřené. Zvláště paleta Utrillo.
Dobře. Právě na těchto podlažích můj otec zachránil mnoho soch a předmětů, pro které vytvořil, a připravil stolní pracovní stoly.
Na podlaze nad jeho bytem podal Claude Charpentier, kterého můj otec nenáviděl v nejvyšším bodě, udělal neuvěřitelnou večeři se svou dcerou, kterou jsem nikdy neviděl a kdo byl myslím paralytický.
Paul Yaki hovoří v „Montmartru našich dvaceti let“, str. 103 až 105 z Octave Charpentiera. Na těchto stránkách velmi dobře popisuje 12 rue Cortot. Raoul Dufy tam také byl, Emile Bernard.
Charpentier by někoho unesl, pravděpodobně jeho dceru. Můj otec ho neustále trápil a praštil strop, aby zastavil sténání. Ať už je to jakkoli, považoval ho za „podvodníka“.
V tomto uměleckém období jeho života bylo možné hovořit o hypozeuxe (nebo paralelismu). Paní Vertexová byla jedním z jediných lidí, kteří mu důvěřovali a kterému důvěřoval, bývalým majitelem Utrillova bytu, jak jsme již řekli. Dalo by se také mluvit o enallage, což je výměna času, čísla nebo osoby za jinou dobu, jiného čísla, jiné osoby. Byla to přechodná žena, její hegemonie a poslední múza.
Udělal některé autoportréty, které obsahují určitou úzkost a některé výslechy a intro nebo retrospekci, protože obrazy, které vytvořil se studenými modrými a zelenými tóny mé babičky, docela dobře evokovaly jeho nemoc, Alzheimerovu chorobu. Jeho obraz byl velmi blízko k tématu.
V té době, protože Montmartre je poslední dobou svého života jako malíř, a kousek jeho sousedství smrti a adopce, nebo ještě dnes žije Gerlinde, přítel mé matky, jsem se zúčastnil výstavy Nezávislí vystavují u katalánského malíře surrealistu Prudencio Salvador Asencio, přítele, který k nám při této příležitosti přišel.
Často chodil do baziliky, kde znal starou slepou dámu; byl uctívatelem, jeho přítel Otec Charnin, švýcarský kněz, ho často navštěvoval v muzeu.

Synecdoche, metonymie a metafora jsou tři tropy, které se v jeho tvorbě běžně nazývají figurami významu. Synekdoche je založen na vztahu inkluze, metonymii na logické kontinuitě (aby se zúčastnil celku), stejně jako u metafory, je založen na vztahu analogie.
Ve skutečnosti je v jeho tvorbě mnoho postav, i když je obtížné interpretovat.
Je pravda, že malba se stala humanizovanou, demokratizovanou a dokonce se rozšířila ve velkém měřítku, ale nakonec se o malbě ve dvacátém století diskutovalo jen velmi málo z intelektuálního hlediska.
Jediné, kdo dal další obraz malby, jsou nástupci Freud a Jung, Lacanians, mám na mysli zejména Olliviera Kaeppelina nebo jiné školy psychiatrie v Evropě. Řekněme, že ti, kdo vysvětlili část obrazu figurkami stylu. Od Aristoteles k tropům dvacátého století se vyvinulo mnoho věcí.
Ale pro zbytek a je to konstanta, necháme umělce trochu pryč.
A pak je někde umělec vždy trochu blázen.
Můj otec znal během svého života mnoho skvělých umělců, nemohli jsme je všechny pojmenovat. Ale během svého života se setkal s mnoha. Měl příležitost se postavit za Francise Bacona tváří v tvář novináři, který je v Anglii dědicem Turnera a Edwarda Burne-Jonese, v tom smyslu, že stejně jako můj otec měl sklon vytvářet potíže. a všude probudit citlivost. Znal také velké asijské umělce, italské, francouzské, španělské. Hodně miloval Fujitu a tohoto slavného amerického fotografa Mana Raye. Abych řekl pravdu, všichni prošli kolem Cortotova muzea, které funguje jako trychtýř Butte, je to místo určitého vulgusu zpívaného Francisem Carcem a mnoha dalšími, jen o něco výš. jako Agilní králík. Setkali se umělci ze všech oblastí života, ze všech oblastí života.
Montmartre je od sebe trochu galaxie. Montparnasse je malá odpověď.
Je to spíš jako americké sousedství.
Je zřejmé, že z pohledu malého úhlu pohledu je Ježíš do jisté míry pan Turk, Turecko je jednou ze zemí na světě, která má největší počet svatých míst všech vyznání. To je místo, kde je hrob Panny Marie, místo, kde byl Pavel uvězněn, kde jsou pozůstatky proroka Mohameda. Ve skutečnosti se říká, že Ježíšova matka tam prostě žila, to je vše.
Přestože Ježíš, kromě řečtiny a hebrejštiny, hovořil aramejsky, jazykem, kterému je asyrská chaldejská církev velmi blízká, tolik kritizována, jakmile ministři tvrdí, že jsou světští. Slovo Ježíš má v řečtině tvar ryby.
Ve skutečnosti jsem poznal Rénaru Delatreovou, jednu z největších řeckých klavíristů na světě, turkmenského a ázerbájdžánského původu. Skutečnost, že Kristus má univerzální titul, je způsobena poklesem účasti církví, krizí povolání. Je to také způsob, jak svatý Tomáš redukovat věci na jejich nejjednodušší vyjádření, na to podstatné.
Řekl bych, že objev Judského evangelia by měl přinést životně důležité světlo civilizovanému světu.
Vzpomínám si, že jsem na Ninu chodil na mši jako poctu a na památku prezidenta Pohera.
Francouzský kostel je aktivnější, než si člověk myslí. A především ukazuje skromnost, pozornost a pokrok s nekonečnými opatřeními.
Někteří ministři v minulosti, kteří neváhali vyzvat rasovou nenávist vůči církvi nebo ji nazvat kultem, jsou lidé, kteří by v normálně ustavené demokracii měli být souzeni a jít do vězení. Jejich nevědomost jde ruku v ruce s jejich naprosto úspěšným pojetím, enarchové nevědí, kam se obrátit nebo zamířit, vždy útočí na mladé ministry.
Velmi oportunní lidé znovu propadávají trhlinami.
Oddělení mezi církví a státem je jedna věc, ale další věcí je omezit celé sekce oficiální církve. Je na soudech, aby se takových prohlášení zabavily.
Je to další část naší společnosti, ta laissez-faire, ta zcela instrumentalizované parlamentní byrokracie, která neúnavně hraje svou roli, fouká své rány proti těm nejšťastnějším, nejchudším. Jako by se za noc stydělo postavit asyroský chaldejský orientální kostel nebo mešitu.
Postrádá protiproud, schopnost reakce a povznesení.
A pouze lidé mohou v případě potřeby navrhnout řešení, jak potrestat lidi, kteří za sebe a za celé národní společenství hovoří sami, nic méně. Musíme našim orgánům poskytnout skutečnou soudní moc proti François Fillonovi a dalším hrobníkům republiky.

Genius umělců včera, genitiv umělců zítřka, bude vždy zábavný, osvícující masy tím, že se odmítá poklonit standardům uloženým, když jsou utlačovány chudší vrstvy. populace.
Umělec produkuje bohatství svými rukama, nemusí se za něj stydět.
Ti, kteří by se dnes měli stydět, jsou celou skupinou politiků, kteří učinili pátou republiku předvojí třetí, neúnavným systémem, ve kterém jakoukoli iniciativu nezvratně zastaví ti, kdo si myslí, že mají právo rozhodovat co je dobré a co je špatně.
Je to jejich vlastní čtení zákona, které nedává smysl. Hlavní krize demokracie spočívá v prostém faktu, že člověk může připustit, že zákon je řízen tak, že někteří neustále naráží na svou vizi světa.
Jak Gautier napsal: „Každá duše je hrob, kde leží tisíc věcí.“
Stejně tak jednoho dne bude otázkou pokračovat v dokončené práci a pokračovat v cestě, která byla vysledována. Sartre kritizoval Gautierovo oznámení, myslím, že byl trochu příliš oprávněný na to, aby už vyčníval. Existencialismus ve Sartre a Camusu odráží dva velké konflikty dvacátého století, absurdní divadlo prodlužuje tuto ozvěnu s Ionescem a Becketem.
Moje práce a moje zkušenosti jako archivářka v Louvre des Antiquaires ve stejnou dobu jako práce hnutí Joconde mi připomněla, že Louvre je největší muzeum na světě, symbol umění ve Francii.
Francie není demokracie jako ostatní. Důkazem je, že tuny zyklonu B byly vyrobeny ve Villers-Saint-Sepulcre, v Oise, během války, jak bylo vyrobeno v Dessau, poblíž Halle, ve východním Německu. Země zná své temné hodiny, své hodiny chaosu a ošklivosti, jako všechny ostatní země.
Domov lidských práv do značné míry spolupracoval na ničení západní civilizace.
Ale když jsem četl práci matematika HE Huntleyho na zlatém poměru, když měřím nekonečný rozsah toho, co může matematika přinést do umění, uvědomuji si, že naděje existuje, je hmatatelná a hmatatelné. A zjistil jsem, že zkoumám a formuluji matematické hypotézy, protože jak napsal Poincaré: „Zkušenost je jediným zdrojem pravdy“.
Saint-Louis šel dvacetkrát do opatství Royaumont, kde jsem našel knihu anglického matematika H. E. Huntleyho a Marguerite Neveuxa. Ústup z civilizací starověku dává další pohled na matematiku, která má sklon k syntéze.
Tato zkušenost, tento přístup k krásné, například vztahy mezi phi (φ = 1,61803, φ '= 0,61803), zlatý poměr a pi (π = 3,14) nebo jiné matematické dimenze velmi početné v oblasti geometrie a algebry, z toho 5, tato stálost umělecké konstrukce nám umožňuje přiblížit se k obrazu, který by byl současným vztahem k umění a kráse, obraz naší vlastní dimenze promítnutý do našich architektonických a dalších úspěchů.
Muž trpěl svými zkušenostmi a má stále co učit. Díla Fibonacciho (Leonarda z Pisy), jeho slavná souprava, stejně jako trojúhelníky Pascalu, čínský trojúhelník, jsou všechny prvky, které dokazují antiku zkoumání v matematice a značnou důležitost poměru zlata. ,
Mýtus o zlatém poměru φ = (√ 5 + 1) / 2 a φ '= (√ 5 - 1) / 2 se týká hudby, malby. Nachází se všude v přírodě. To je nalezené v průmyslovém designu, stavbě, instalatérství, klimatizace. Dokonce sloužil pro stavbu pyramid v Egyptě.
Najdeme to vždy trochu překvapením, nečekaně V řečtině, v květinové výzdobě, ve všem, co dělá řemeslo konzistentní a konstantní.

Christian Diez Axnick

Manuál - česky - 2

Úvodní průvodce profese malířského lakýrníka
Synopse a souvislosti práce Manuela Dieze Matilly
Přepracování do neděle 24. listopadu 2019
Christian Diez Axnick
Část 2

Bez starého řádu by takzvaný moderní a pokročilý řád nepostupoval, protože Gainsbourg by sotva existoval bez Dvořáka nebo Racine bez Tirso de Molina nebo Cid de Castro. Jakákoli římská nebo gotická pravda je mistrem jejích důsledků. Gitanillos z Jerezu jsou například největšími tanečníky a největšími tanečníky, jaké jsem kdy viděl v životě. Tuto apoteózu jsem viděl s Ninou.
Ve svém životě jsem měl štěstí, že jsem se svým otcem viděl a slyšel jednoho z největších, pravděpodobně největších mezzosopránů na světě. Je Argentinka a zpívá v argentinském klasickém repertoáru tak krásně výjimečně. Vokální umění tlačené na takovou úroveň je otázkou jiného řádu, jiné dimenze. Můj otec již zmínil tuto otázku v osobním autobiografickém textu, který nechal na ohni kostela Santa Catalina, ke kterému došlo v roce 1957 v Toru. Rukopis je zjevně před koncertem RTVE v TMP.
Diva tohoto talentu si může dovolit vydávat zvuky a melodie „callejeros“, co nejvíce možných callejeros. O tom bude diskutováno v několika desetiletích, kdy se ostatní pokusí napodobit to marně.
Vážné umění je nenapodobitelné, jeho účet je stále neuvěřitelně vysoký. Rizika těchto cvičení nemohou riskovat dnešní vrahové a řezníci.
Přesně, umění, pravda, skvělé, je cvičení, které vyniká od společného.
Někdy se podívá z dálky, ale vždy s výškou pohledu nebo způsobem, jak se dostat na stejnou úroveň a vynést všechny žvanění lidí.
Správným základem klasického umění je uvést do hry takovou nebo takovou sílu, jako je takový okamžik, ukázat a obnovit svlékání, přinést tlapu jinak než zaklínadlem.
Přísnost italského dirigenta, jako je Campanella, génius jeho dekoratérů, činí lyrické umění, které slibuje, že bude velmi významnou společností, velmi vysokou předpětí a velmi vysokou uměleckou úrovní , I na úsvitu 21. století je tvrdá jádra schopná svést veřejnost.
To samozřejmě není nejrozšířenější otázka, ale existují fakta, nejchladnější klasicismus může mít stále přísnost, sílu myšlenek a vynucení. Je to fakt.
a) Známky znovuzrození.
Bylo by zbytečné myslet si, že umění přestane existovat. Oficiální umění bylo vždy mocné. Velké totalitní ideologie tomu rozuměly zleva doprava.
Dělají model žít nebo všechno, co je kritické, je od přírody svátostné, vše, co není ve standardech stanovených na trhu s uměním, je špinavé.

Umění, které nás zajímá, a slovo umění znamená způsob života, je spíše na okraji než ve společnosti. Je to ta, která oživuje společenství zájmů a také kulturní komunitu. Proč nemohou obchody zmizet?
Protože jsou užitečné pro rozvoj člověka a jeho důstojnosti.
Geniál většiny náboženství měl být schopen poskytnout vizi, objektivní nebo subjektivní.
Na dlouhou dobu bylo umění umístěno do středu rozhodnutí, do středu moci, což odpovídá stálému podniku. Například Řecká královna Sophie pochází z Velasquezu a rodina řecké šlechty zdecimovaná řeckou občanskou válkou během puče plukovníků.
 Rozhoduje, kdo bude mít nadaci, jakou moderní práci bude mít, co je dobré. Co není? Stejná věc ve Francii, podle zavedených pravomocí, ústřední mocnost rozhodne o přiřazení. Tento systém pochází z inkvizice prováděné společnostmi v Burgundsku. Je to forma oficiálního a legálního teroru. Inkvizice prováděná společnostmi v Burgundsku s ohledem na populaci ve středověku, dosahuje v podstatě stejný poměr ve srovnání s populací, než co se stalo v Tréblince nebo v pobaltských zemích. 200 000 až 500 000 úmrtí v populaci několika milionů lidí, až jeden a půl milionu až tři miliony úmrtí v populaci desítek milionů jednotlivců.
Je to stejné co do velikosti, velikosti a množství dárků. Je třeba si uvědomit, že jednou ze starých pák, která slouží vůli terorizovat obyvatelstvo, je ta, která se skládá z této zlověstné aritmetiky. Určitě dosáhneme svého cíle.

Otec jednoho z mých přátel, pan Moreau, kastilský jako já, byl v posledních vteřinách Tréblinkovy osvobození živý v extremis druhou třídou Rudé armády. Dva nebo tři lopaty a byl mrtvý. Vrátil se s americkým Červeným křížem, který dorazil o 8 měsíců později. Pak vážil jen pár kilo. V té době jsme bojovali s oblázky a tyčinkami proti puškám a kulometům.
Od Manuela Dieze Matilly, který byl mužem posvátné postavy a určité nálady, je všechno dislokováno. Centra rozhodování a moci už nejsou tak důležitá.
Můj otec neváhal se s tím nebo s tím vypořádat podle potřeby.
Jeho soud u soudu práce proti řediteli muzea Cortot trval 3 roky. Nebojil se a dokonce šel dál.
Zde má umělec kapacitu, stanoví jeho podmínky. Můj táta to dokázal čestně vyladit, aniž bych se vrhl do všech detailů prakticky na úrovni Claude Moneta, pro mě, kdo ho sledoval po většinu své kariéry, daleko za ním, ale žádal o následný nerozložený plat ,
Trvalo mu to DPH a zbytek, protože nezapomeňte, že přispěl téměř 7 let svého života, aniž by přišel řemeslníkům nebo profesi.
V jeho profesi vlastníka podniku pak pracovní síla převládá, je třeba říci, a mnohem více pro něj než pro zaměstnance, i když malé potoky dělají velké řeky.
Stejně tak, když Mozart zemřel, v té době se myslelo, že nikdo nepřijde k revoluci sonáty. Po Mozartově smrti Beethoven revolucionizoval sonáta více než 400krát namísto 3 nebo 4. Zde se umělec poprvé uvalil na veřejnost. Zatím však neuložil své finanční podmínky. Člověk vždy ukládá podmínku silou, alespoň částečně.
Mozart byl obrovský a skvělý génius, ale také částečně mrzák.
Od mého otce můžeme říci o řemeslníkovi, který ukládá, a o finančních podmínkách souvisejících s náklady na suroviny a služby a pracovní silou při zachování přidané hodnoty a virtuálních licenčních poplatků, aniž by se započítával půvab novosti, elegance a materiálního pohodlí.
A to je normální, protože stůl nebo nábytek lze znovu prodat, spekulanti mohou zboží dále prodávat, nemluvě o padělcích. Ale cena je definitivní. To je podmínka smlouvy.
Nezapomeňte, že Midavaine je prvním francouzským podnikatelem, který přivezl do Francie asijské dekoratéry.
Můj otec začal u svých počátků doma a později nebo dříve také pracoval s Asijci, jeho plat byl jeho jídlo.
Ale na konci padesátých let je dekoratér placený, ještě se nestal jeho vlastním šéfem, mohl svobodně podepisovat smlouvy nebo ne a zavázat se, což je brzy.
Protějškem otázky, pokud vezmeme v úvahu svobodu podnikání, je riziko, které nese jak šéf, tak i zaměstnanec, zejména když objednávky stagnují, nebo ve výšce krize, jako ta, která následovala po 2 olejové rázy.
Sociální pokrok nepostupoval dostatečně rychle a jednoho dne to vláda pochopí, místo aby sabotovala starší průmyslová odvětví. Mám na mysli zejména vše, co by se ve skutečnosti mělo dělat v řemeslném průmyslu, bonusy, restaurační poukázky, vzájemné vztahy, členství v čestném penzijním plánu.
Příklad mého otce dokazuje, že člověk může vydržet dvacet let, výzdoba domu byla jedním z jeho hlavních zákazníků, s Garouste a Jeumontem, ale částečně s přitažlivostí novinky a velmi vysokou kvalitou a pokračuje. A dále?
Kromě toho je obtížnější. Nábytek mého otce TV-HIFI-VIDEO již není vhodný pro současný trh s laserovými disky a plochými obrazovkami.
Musíme projít konstrukčními kancelářemi, přepracovat nábytek, stoly, to, co už několik let dělám, brát v úvahu vývoj výpočetní techniky a nových technologií.
Strojový park však nepřestavujeme tak snadno. Bude to ještě několik let, než se investoři vrátí, obchody se znovu narodí, obchody se znovu otevřou.

Moje teta, Maruja, byla jedním ze dvou nebo tří hlavních zakladatelů Španělského rozhlasového televizního orchestru (RTVE). Bude pracovat jako sama houslistka s některými z největších hudebníků své doby. Od Narciso Yepes, k izraelskému houslistovi Seyrigovi, k jiným velkým klavíristům a jiným skvělým hudebníkům. Je jasné, že jsme rodina umělců a že nejhmatatelnější známky profesí mého otce je velmi obtížné rozeznat, ale hmatatelné.
Jeho otec, bratr mého dědečka, to je strýc mého otce nebo můj velký strýc, byl během občanské války starostou Toro. V té době, když byl ve svém městě zastřelen lidmi, včetně žen a dětí, byl zastřelen Francoisty.
Nelze říci, že umění může přes noc zmizet, přenáší se z generace na generaci. To, co není vždy přenášeno úplně stejným způsobem, je hodnota práce a její lidské principy.
Na konci války jsem se znovu zamyslel nad tím velkým židovským filmařem, který natáčel tisíce dokumentárních hodin v úkrytu a který pohřbil kilometry filmu. Francie s Bois d'Arcy dlouho uchovala originály a Izrael kopii filmů. Trvalo pět let hladovět v Paříži. Přišel jsem o rok příliš pozdě na to, abych s ním pohovořil. Zemřel v neštěstí rok předtím.
Myslím, že musíme zůstat optimističtí a udržovat jeho duši, přijímat měřítko lidských problémů. Člověk však nemůže být vždy optimistický, když vidí relativní lhostejnost, ve které zemřel. To zůstává významné.
Totéž s touto skupinou malířů, která byla vytvořena, myslím, v Osvětimi. Paní Bouissy nám o tom řekla a ukázala nám obrázky a mapy. Umělci se vždy snažili svědčit o jejich stavu.
Ve skutečnosti dnes vidíme varovné signály renesance řemesel. Mám na mysli to, že odvětví postupně shromažďuje své rány, postupně se činnosti stávají ziskovými, takže se pravděpodobně jednoho dne znovu spustí.
Ale pokud mezi námi není parita, starý židovsko-křesťanský svět, jak ho někteří nazývají, a monopoly nadnárodních společností, pokud již neexistuje sociální spravedlnost, odvětví zůstane uzamčen a bude záviset na jejich investiční kapacitě a schopnosti absorbovat trh.
Bude si to vyžadovat změnu způsobu řízení našich vládců, chceme-li jeden den z kolejí. Mimo dnes jsou finance důležitější než průmysl. Finanční sektor zabíjí své karty.
Unie je jedním z mnoha řešení. Je však příznačné poznamenat, že jedním z nejméně populárních míst pro politiky zůstávají obchodní a řemeslné komory, takže víme, že finance podporují nadnárodní společnosti.
To je pro tyto pány nejhorší místo, přinejmenším to, na které jdeme jen kvůli nějaké inauguraci nebo k získání rozdílu.
V každém případě je většina opatrná, aby se nevrhali do roztřepení.
Buďme vážní, problém řemeslné výroby nemůže být omezen na politické problémy. Nelze však srovnávat Francii za Ludvíka XVI, který byl například vášnivým zámečníkem a vlastními rukama učinil zámek brány brány Arnouville-lès-Gonesse, tento portál se dnes nachází na zámku Thoiry; nemůžeme srovnávat vůdce zapojené do vlastních rukou a byrokracii připravenou udělat cokoli, aby spekulovali na zádech řemeslníků.
Hostitelská komise nemůže být stejná ani lidská zásada.
Zvědavě s Ninou nám lidé z větve Valois nabídli kir na malířské výstavě v Sologne. Šli jsme tam s malířským přítelem, Korsičanem, který jim chtěl prodat kousek mahagonového dřeva. Hraběnka nás přijala v Mont-près-Chambord. Pocházela z Valois, jedné z větví, které zanechali Capetiani.
Valois vždycky udělali dobrý dojem, protože miluji tyto solognotské lidi (baronka žila po dlouhou dobu v Sologne, než prodala a odešla do Bormes-les-Mimosas, kde ukončila své dny se svou tetou Méré, vše přerušeno zaměstnáním a prací mé matky).

Valois, který se k nim vrátí, má mnohem menší spiknutí proti nám Kastilcům, pokud je porovnáme s Louisem, který se podařilo těsně před revolucí, který nepřestali povzbuzovat Portugalce, aby na nás zaútočili, v historickém okamžiku nebo Kastilie byla stále velmi chudá a nešťastná, zvláště pokud se jednalo o nejvíce znevýhodněné skupiny obyvatelstva. Bohužel francouzští králové se spojili s Portugalci a přivedli nás k válce, takže francouzská revoluce o několik let později zničila obyvatele Vendée a opustila korunu. Naštěstí jsme vyhráli tuto válku, přesně v Peleagonzalu, na pláni poblíž Toro.
Myslím, že to říká, že tento dům Valois může stále sloužit Francii, i když nejsem moc monarchista. Nesmíte být více royalističtí než král, ale jsou to rozkošní, zdvořilí a pohostinní lidé, otevření všem umělcům, dokonce i dětem, které nemají talent.

Abych se vrátil k caciquismu, o kterém jsme hovořili, řekl jsem, že od té doby, co jsme se tímto tématem zabývali, je charakteristikou caciquismu přístup „počkejte a uvidíte“. Člověk má dojem, že tito draví ptáci, kteří jsou našimi vůdci, trpělivě čekají, jakmile se posadí na nejvyšší možnou míru, rozmnožující se křik a sarkasmus. Ale ochrnutí se stalo charakteristickým znakem našich demokracií, které nejsou urážlivé, nechají se šířit lži a intoxikace mas.
Všechny prostředky intoxikace mas jsou dobré pro ohromující děti od útlého věku a pro zajištění mediální síly, kterou lze říci božským právem v její hluboké inspiraci. Příklady oplývají.
Vezměte si případ Claire Chazal, moderátora 20H00 nebo jeho přítele Poivre d'Arvor. Ne na vteřinu by si představovali, že v demokracii můžeme zpochybnit jejich monopol, jejich právo na projev.
Přesto Claire Chazal mnohokrát tvrdila, že Američané propustili Tréblinku před Rusy. Nevím, kolik peněz za to dostala.
Ocenila však také válečného zločince jako Charles Taylor, který se prohlásil prezidentem Libanonské republiky, a Hitlerovi nemá co závidět.
Jeho stoupenci mě dokonce v Paříži téměř zavraždili. Mohli bychom pokračovat dlouhou dobu. Seznam je dlouhý, mučení a nepopsatelné zločiny. To sahá od souhrnných vražd až k mrzačením a lidem, kteří byli hozeni v hadích jámách.
 Nemluvě o etnocidech všeho druhu, včetně Mandinga. Charles Taylor jsou tři genocidy a tři etnocidy, nic menšího.
Pracoval jsem s Ghislaine Carlessimo a seržantem Garcíou, kteří byli také téměř zavražděni, zejména na letišti. Nemluvím zde o jihoamerickém umělci, ale o komerčním vůdci bývalé společnosti Bidermann.
Je tam olověný potěr. Pro ně vyznamenání a slávu, peníze, ale v demokracii nemůžeme mít všechno. Že vím, že nikdy nezúčastnili velkého zloděje hradů, jako je pozdní prezident Mitterrand nebo jeho přítel Seydoux. Jejich pojetí informací je u konce, zcela protizákonné.
Cíl 4. internacionálu, mimo trendy, je také kulturním cílem.
Pracovní a komunistická tradice je ve Francii značná. Chcete-li získat největší počet, stádo, je mise.
Myslím na velké národní subjekty, Compiegne, Pierrefonds, Villers-Cotterets, všechno, co stmelilo, vybudovalo v průběhu staletí myšlenku a národní osud, prostřednictvím katedrál Senlis, Amiens, jednoho z nejvíce vysoko na světě.
Třídní boj je historický princip. Neustále, periodicky, je imperialismus velkých mocností výraznější. Jeho cílem je částečně rozebrat národní jednotu.
Bez hospodářské, vojenské a politické podpory supervelmocí, není to tak dávno, by Katalánci ze Samaranče a Maragalu nevyhráli barcelonské hry. Ti, kdo vyhladili polovinu Evropy, poškrábali mapu téměř všech pobaltských států nacisty.
Velké mocnosti, jak si Spojené státy a SNS dobře uvědomují, kromě armády Spojených států Donosti, hlavní dceřiné společnosti ETA ve Španělsku. Všechny zbraně jsou americké. Z toho vyplývá, co se stalo během občanské války, s americkými a italskými důsledky. Amerika zde vyzbrojuje jednu z hlavních teroristických organizací na světě, jako v případě al-Káidy. Kromě toho byli Bush hlavními dodavateli Hitlera.
Tento rozpor Spojených států na humanitární úrovni je konstantou amerického imperialismu.

Jak je vidět, dopad a síla supervelmocí z Yalty mají sílu devastace a velmi rychle poražení 39-45 obnovili půdu pro vítěze. Rozdělte a dobijte.
Bylo by zbytečné situovat pouze budoucnost profese z hlediska geopolitických mocenských vztahů, ale jasně, neustále, nepřetržitě, vše, co souvisí s politickou mocí, bylo učiněno a poráženo podle přání. Už nežijeme ve světě s racionální formou, ale ve světě, na kterém nezáleží, ai když je politika válkou, nikdo ji nikdy nevyhraje nebo vyhraje předem.
Myšlenka vzájemného odmítání a nikoliv druhého, míra míru se musí zdaleka vyvíjet, ale je jasné, že se zahraniční mocnosti nemohou obávat na místě naší stability, daleko od zapotřebí.
Fraška je obrovská, dosáhla svého vrcholu. Desetiletí tyranie se stalo naším jediným společným příběhem. Lze to považovat pouze za čistou šanci.
Osud Evropy není snadný úkol.
II. Truhlářství a tesařství, dílna.
a) dokončovací práce v tesařství.
Rozlišují se 2 typy primerů. Výroba nábytku a někdy i zpracování dřeva, které odpovídají montáži dřeva a nábytku (lepidlo na dřevo, agoboisové lepidlo) a základní nátěry bílé Španělsko nebo Meudon, nebo fialové, které jsou nejdůležitějšími základními nátěry v naší profese a která bude sloužit jako příprava na první vrstvu dekorací nebo dekorovaných panelů. Toto je slavný Coromandel v laku z Číny a Benátek.
Buď musíme vyrobit panely, je tomu tak nejčastěji. A pak připravíme veškerý funkční nábytek. Buď to není za účelem výroby panelů, například v případě určitých stolů nebo určitých kusů nábytku, a v tomto případě se nejvzácnější děje jiným způsobem jako celek.
Nejčastěji děláme známky a samozřejmě můžeme mít v záloze, zejména pokud jsou stejné, ale stejně je velmi obtížné je připravit. Základní nátěr je nejdůležitějším krokem, který poté určí kvalitu všech prací.
Špatné plnění povede ke špatnému zpracování, ačkoli dnes nemůžeme ignorovat polyester a jiné paralelní nebo specifické techniky. Například velmi dobrý bílý španělský primer poskytne mnohem vyšší kvalitu finále.
Kvalitu čínského laku určila technika Coromandel, bílá barva Španělska je téměř stejná. K tomu se vrátíme v následujících kapitolách. Trvejme však na tom okamžitě: kvalita dokončení je rozhodující pro všechny následující.
Při broušení základního nátěru se brousí buď suchý, obvykle dokončený těsně před lakem, nebo mokrý, ale v tomto případě výhradně studenou vodou, nikdy horkou nebo teplou vodou. Dřevěné klíny se někdy používají k výrobě zákoutí.
Nikdy jsme příliš mokré, ale dost. Mírně vlhká houba se používá k čištění a zploštění podkladu, k odstranění nečistot z broušení, kdy a kde.
Samozřejmě používáme kraftový papír nebo smirkový hadřík, který je opotřebenější než při hrubování. Broušení vodou, papír je mírně mokrý, brousící suchý, používá se suchý.
Obzvláště opakujme to na bílé Španělsku nebo písek se studenou vodou, nikdy s teplou nebo horkou vodou, což omezuje množství vody. Nikdy louže, zvýrazní a vytvoří malé díry.

Nezapomeňte respektovat směr broušení tím, že jej přizpůsobíte nábytku nebo stolu, v tomto směru definovaném na začátku. Můžeme křížit, ale neměníme směr.
Nepleťte si základní nátěr, tj. Bílý, s truhlářskou technikou nebo truhlářskou technikou, například při použití blokačních pravidel, těchto druhů malých samosvorných rekvizit, nebo jiná výrobní technika. Zde mluvíme o lepidle, které obklopuje a potahuje celý kus nábytku nebo celý stůl.
b) montáž a demontáž nábytku.
V závislosti na profesích a živnostech není montáž a demontáž vždy stejná. U nás již musíme oddělit zámečníka, panty, šrouby a myslet si, že vše, co je kovové, je očíslováno a vloženo do krabic.
Kování je součástí rámu kusu nábytku, je již smontováno a demontováno s kostrou a kusem nábytku. Budeme to potřebovat znovu na konci výroby nábytku.

Předběžná montáž umožňuje pracovat s otvory bodem a ovládat vše, připravovat půdu před konečnou sestavou, která zasahuje na konci. Poté vše dočasně demontujeme, klasifikujeme a uklidíme. Před dokončením a pokovením je důležité vědět, kam se budou díry kloubů na nábytku i na panelech pohybovat, aby nedošlo k riziku, že je v některých případech nenajdete později, podle probíhajících prací. ,
Je třeba zajistit místo v takové dílně pro takový nábytek nebo stůl, ujistěte se, že truhlářské díly jsou uloženy ve stejném rohu dílny a vyhnete se míchání všeho. Kousky musí být dobře uspořádány, dřevěné kusy i kusy jsou uspořádány v krabicích a očíslovány.
III. Příprava, základní nátěry, panely.
c) Bílá Španělska nebo Meudonu nebo fialová.
Španělská bílá je považována za jeden z nejlepších staromódních primerů. Pouze modernější techniky, jako je polyester, jej v poslední době uspěly a jen částečně.
Jeho výhodou je například umožnění použití celulózového laku během všech následných výrobních kroků. Některé jiné povlaky nižší kvality to také umožňují, ale ne polyester.
Prášek, který se prodává ve sáčcích, se používá k přípravě bílé Španělska, používá se velmi horká pro dýhu panelů, méně horká pro přípravu primerů.
Při přípravě bílé vezměte ocelovou misku, která bude hořet, nejlépe plyn, láhev je připojena k regulátoru 3 nebo 4 stopami na zemi.
Na této misce jsou umístěny ploché kameny a nad ocelovou nádobou, ve které budou připraveny.
Zavěsíme špendlík na dýhu, malé a střední kartáče se zahnutým hřebíkem, na misku, vlasy ve vodě, protože mísa je naplněna vodou a nádoba přijde do vody v jeho středu.
Při přípravě přípravku se přidávají kousky želatiny, které se sloučí s práškem, může se přidat malé množství kapaliny nebo se destičky macerují, aby se přípravek dočasně zkapalnil. Jakmile je prášek a lepidlo docela homogenní, začneme se kolem nádoby otáčet velkou tyčinkou, aby se odstranily hrudky, a ujistěte se, že se otírá o stěny nádoby.
Všechny tyto operace se provádějí za nízkého nebo středního tepla. I při vysokém žáru, ale ať už se stane cokoli, v přípravě by neměly být bubliny a nikdy by nemělo vařit. V případě varu omezte oheň působením na regulaci plynu. Pokud je získaná látka homogenní a zcela zbavená hrudek, a proto je nutné při soustružení pravidelně promíchávat, pak je vyrobena více či méně tekutá nebo hustá přidáním nebo ne tekutinou a může být připravena nábytek nebo horký stůl. , Stejně musí být velmi horké.
První vrstvu vytváříme štětcem pro zákoutí, nebo kolíkem pro exteriéry. Nechali jsme to trochu vyschnout. Když je první vrstva dostatečně tvrdá nebo suchá, ale mokrá, přejde do druhé vrstvy. Obecně postačují 2 nebo 3 vrstvy podle požadované tloušťky. Dřevo je vždy ponecháno holé, kam budou panely chodit, obvykle na vnější straně skříně nebo ve středu stolu nahoře. Budou řešeny později.
Právě díky této fázi práce je možné pochopit potřebu použití měkkého dřeva a ne tvrdých dřev, jako je dub. Je snazší připravit španělskou bílou na latovky, překližku a samozřejmě na lipu a všechny druhy měkkého dřeva, takže horká příprava proniká vlákny dřeva. Lesy jako topol nebo bříza jsou již o něco tvrdší, dub a mahagon jsou nejtěžší lesy a mahagon je drahé dřevo.
Používají se však třešně a topol. Ale latte, překližka, lípa nebo vrba jsou častější v tomto povolání, někdy s březou.
V této profesní větvi se latte používá poměrně často, a také lípa, která je již luxusním produktem. Hlavním důvodem je počáteční fáze.
Existují i ​​další lakovaná dřeva bez základního nátěru a další techniky, včetně zlacení dřeva. Ale v tomto případě je dřevo připraveno před lakováním.

Tato fáze přípravy je zásadní; čím vyšší je kvalita přípravku, tím lepší budou následující kroky.
Na nábytek se můžete připravit pouze několikrát, protože musíte vytvořit interiéry a spodní stranu nábytku. Nohy budou ve vzduchu a horní část bude spočívat na klínech, ke kterým jeden připevní koberec, zatímco jeden vytvoří lepidlo pro vnitřní stranu spodní strany. Pokaždé, když je suchý, musí být nábytek schopen spočívat na podpěrách a být schopen posouvat lepidlo a povrchovou úpravu.
d) Králičí kožní lepidlo.
Používá se s bílým Španělskem a slouží jako pojivo. Připravuje se necháním macerovat po dobu 24 hodin v nádobě s vodou. Potom ponecháme vodu, ve které byla králičí kůže krájena, pro pozdější použití při přípravě španělské bílé. Když destička již není tak tvrdá, ale měkká, roztaví se ve velmi nízké teplotě ve vodní lázni, čímž se zajistí, že nedochází k varu a nedochází k varu.
Výsledný šedivý roztok se potom nalije do plastové nádoby a nechá se vychladnout. Bude to jako druh želatiny, která si vezme formy kontejneru. Právě tato želatina se trochu podobá gumě, která se postupně přidá do bílého prášku Španělska pro přípravu bílé Španělska.
Dobré lepidlo by nemělo být zastaralé. Maloobchodníci to prodávají v pytlích, někdy najdete méně než hromadně.
IV. Panely
a) Příprava
Panely před pokovením jsou připravovány na stolech nebo dřevěných panelech nejčastěji překližky. Používá se k výrobě velkého množství vody, zejména papíru, který se lepí, jakmile je mokrý.

Velká houba se používá k navlhčení překližkové desky těžkou vodou a oběma stranami papíru. Když je mokrý, rozložte papír na dřevěný panel a pomocí houby přiveďte vodu ven, aby natáhl povrch papíru, který bude použit k výrobě panelů. Poté je papír na zadní straně panelu přeložen určitým způsobem do čtverce. Pak vložte pásku nebo spíše papír se stává lepkavým, jakmile je ponořen do kbelíku s vodou; Tímto způsobem papír upevníme na zadní stranu a přitom zajistíme, že zůstane napjatý
Poté panel nechte zaschnout, aniž by byl příliš vystaven slunci, protože by mohl při sušení prasknout, protože sušením ztratí veškerou vodu.
Když je panel připraven, vždy se provádí pomocí lepidla, ale nožem. Jdeme v jednom směru, v křivce, pak, když je to suché, vždy se vracíme v křivce v opačném směru. Pokud je tloušťka dostatečná, nechá se uschnout.
Kvalita panelů a povrchové úpravy budou rozhodující pro celkovou kvalitu práce.

Christian Diez Axnick

Manuál - 1 - česky


Úvodní průvodce profese malířského lakýrníka
Synopse a souvislosti práce Manuela Dieze Matilly
Přepracování do neděle 24. listopadu 2019
Christian Diez Axnick
Část 1


shrnutí
I. úvod
a) Předmluva.
b) Povolání, které zmizí.
c) Známky znovuzrození.

II. Truhlářství a tesařství, dílna.
a) dokončovací práce v tesařství.
b) montáž a demontáž nábytku.

III. Příprava, dokončení.
a) Bílá Španělska nebo Meudonu nebo fialová.
b) Králičí kožní lepidlo

IV. Panely
a) Příprava
b) Broušení nábytku, stolů a panelů
c) Dýha

V. Dekorace.
a) Celulózový lak.
b) Patinas
c) Polyester
d) Práce s kompresorovou pistolí.

VI. Řek, rytina

VII. Zlacení.

VIII. Patinas, surtonové.

IX. Laky, povrchová úprava.

X. Opravy, opravy.

XI. závěry

I. Úvod

a) Předmluva

Jde-li o legendární a legendární profese, která dosud neměla svoji CAP, je to lakýrník. Tato mimořádná profese je původně špatná práce. Nemohl podpořit ekonomickou váhu nadnárodních společností, ropných šoků nebo velkých monopolistických skupin dřeva.
Tato profese s hlubokými a četnými kořeny však zůstává a zůstává legendou, protože vyžaduje, aby umělec čerpal z hloubek svých zdrojů, své pracovní schopnosti, svého know-how, své fantazie a vynalézavosti.
Je to proto, že tato profese kombinuje několik obchodů najednou a spojuje je, protože se hromadí obtíže, že výsledek je někdy nad rámec představitelných.
 Nenechme se oklamat, je to špatná víra, zloba, spolu s nevědomostí a všeobecným opovržením, díky nimž bylo toto povolání jakýmsi fiktivním povoláním. Je to sotva opak a lze to potvrdit bez jakékoli spokojenosti, aniž by byly odebrány nebo se vyhýbat miliardám základních otázek.
Všichni odborníci to znají, řemeslo je trvale ohroženo a ve všech oblastech soukromé iniciativy je natolik dravost politického světa bez odchodu.
Stejně jako všude jinde nesmíme zaměňovat starodávné obavy a to, co můžeme v prvním stupni velmi dobře vzít.
Charakteristickým rysem této profese je, že nikdy neunikla všem kultům. Pravda je, že jsme ji nechali na okraji silnice. To není záhada, ale pravda. Dalo by se snažit říci a opakovat, že existuje 12 apoštolů jako 12 malých proroků a 4 velcí proroci. Ale prakticky to všechna světová náboženství uhodla, problém je v tom, že skutečně nežádoucí zákazník, ten, kdo chce scatologii, pornografii, ten, kdo neví, co chce.
Ježíš Kristus ví, že není Jeremiáš, ale problém se nevyskytuje, ani Jeremiáš není Ježíš Kristus.

Nejde zde o otázku zpochybňování toho či o ezoteriku, jde spíše o otázku klientely zrádných spekulantů a ztracených, kteří často ztrácí čas a své peníze profesionálům, kterým jsme, kteří chtějí všechno a cokoli.
Všichni tito obchodníci, tito odborníci na marketing přidávají zmatek. Ježíš je bez důvodu vyhnal z chrámu.
Nemůžeme znovu vytvořit Ludvíka XV nebo dokonce Ludvíka XVI, vášnivého zámečnictví a hodinářství ve své době, nemůžeme opustit povolání a jeho obecný rámec, abychom uspokojili bezohledné potřeby toho či onoho.
Albert Einstein neměl Davida Aouata v kapse, ne v duchovním smyslu, je to jasné. Snil jen o bratrnějším, lepším židovském světě.
Měl jsem s Aouatem hodně problémů a problémů, jako Nina. Jako Berthe Mann, velmi blízký přítel mé matky, je spíše archetypem židovského fundamentalisty, bývalého člena Betaru. Einstein byl otevřenějším německým Židem s méně uzavřeným uvažováním. Nejdeme někam s EPR, nepochybně, jednoho dne si uvědomíme sen o alchymistech středověku, to znamená změnit olovo na zlato?
V každém případě je EPR jedinou alternativou k tomu, co se mohou naše znalosti ve fyzice vyvíjet. Lze si představit mnoho vývojů.
Zasahování do problémů nebo kontroverzí mezi Židům zůstává lákavé, ale skutečné křesťanství si udržuje svůj štítek, fasádu.
Abychom řekli pravdu, charakteristickým znakem řemesla je udržování své expresivní síly, kódů, jemnosti, síla je ztracena jako vždy se stáří. Ani sny příliš rychle.
Na konci druhé světové války v roce 45 je jasné, že židovský svět je roztříštěný a dokonce i křesťanský nebo arabsko-muslimský svět.

Znal jsem Katia Ackstein, jeho adoptované jméno, jednoho z největších talmudských filosofů v poválečném Německu, který pracoval 2 roky jako etnolog v jižním Iráku. Jeho otec byl londýnský Žid, jediný, kdo s ní přežil. Celá jeho rodina byla v táborech zdecimována. Zůstal v Londýně. Byla to prorocká žena, která předvídala válku v Iráku a pád Saddáma, obrovského židovského intelektuála.
10 let jsem žil v manželském vztahu s Dominique „Nina“ Vende Zimmermannovou, jejímž otcem byl 20 000 m vítěz v Paříži a jehož děda byl zastřelen v 44 kolem varšavského ghetta.
Dlouho jsem byl s Nicole Lévy, která byla také přítelem Jean-Pierra Bourrina, který zemřel na chemické bombardování v Iráku. Nevíme, zda je bombardovaly irácké nebo americké letectvo. Jeho bratr dělal 5 let Vietnamu. A priori by to mohlo být také střílení sovětského Sukhoi, které používá irácké letectvo.
Můj otec vyrobil skvělý kus nábytku pro Georges a Bernard Lech, bývalé fotbalisty stadionu v Remeši a matra racing. Oba jsou také polského původu. Otec byl na invalidním vozíku, byl nejmladším vybraným ve francouzském týmu, jeho syn pokračoval do Remeše a matra závodil. Byl to on a jeho manželka, kdo si objednal nábytek, konečně dva nábytek, jak se mi zdá.
V kariéře mého otce už bylo trochu pozdě. Na samém konci své kariéry vytvořil stoly s květinovou a vodní krajinou, báječným osvětlením, nábytkem a výjimečnými soupravami, byl skutečně na vrcholu své kariéry, svých znalostí a techniky. Můj otec na začátku dokonce pořídil kopii obrazovky muzea Guimet s dalším asijským dekoratérem v Midavaine. Vynikající obrazovka, kterou nařídil Luis Mariano.
Je třeba říci, že Polsko je neoddělitelné od Jana Pavla II., Jako je Německo od St. Boniface a Alžírsko od St. Augustine, nebo Španělsko od St. Teresa of Avila (které prošlo Toro na to přijde).
Po válce se opravdu nemilovalo mnoho velkých židovských umělců, snad s výjimkou Marca Chagalla a nedávno i zpěváka Toñase "El Pele", kterého jsem věděl na schodech Andresa Francisco Serrity před tím, než on staňte se jedním ze 2 nebo 3 největších zpěváků Toñas na světě. V té době jsem byl nějakou dobu studentem a on byl v 10 největších na světě, aby nařídil velikost.
Byl tam také Raymond Loewy, který pracoval na designu obalů, na NASA a s kým mám nějaké společné věci. Jednoduše jsme se nevyvinuli ve přesně stejných oblastech. Po zahájení semináře ve věku 8 let a továrny v 16 letech, kdy jsem mému otci prakticky pomáhal po dobu 25 let, jsem se obrátil na práci konstruktéra, v počítačové budově na začátku, poté v mechanice, železnice, instalatérské práce, klimatizace a vzduchotechnika a mnoho dalších oblastí, jako například farmaceutická potrubí nebo v poslední době stavebnictví. Dnes pracuji na velkém městském projektu.
Judaismus utrpěl během studené války silné kulturní odmítnutí. Na druhou stranu
Reakce přišla od velkých židovských intelektuálů. Mám na mysli zejména paní Bouissy, blízkou přítelkyni Edgarda Faureho a bývalou skupinu Arafatů, kteří nás před nedávnem opustili, kteří byli také jedním z 2 nejlepších historiků Francie a se kterými jsem stále pracoval 4 roky. Myslím na tradiční levicové centrum, i když zde není žádná iluze, dominantní socialismus to vždy zradil jednou u moci a na místě.
Lidé, jako je Poincaré, jako nedávno prezident Poher, kterému můj otec pomáhal během jeho života, když ho jeho tělesní strážci ztratili na Musée Cortot v Montmartru, jsou lidé, kteří mi obecně udělali dojem, že se pokouším něco udělat, abych pomohl tomu, čemu říkám Zkažený judaismus a nekrvavý katolicismus, nebo dokonce i jiné kulty.
Byla to paní Bouissy, která nás vzala, když jsme byli děti, aby viděli výstavu o Lucy v Muzeu člověka, kde byla Matka Tereza, když jsem ji poprvé potkal. Také nás vzala do muzea lidového umění a tradic.
V té době toto muzeum nebylo tím, čím dnes bylo, a pole vysvětlení bylo několik miliard světelných let nad materiálem a materiálem. Dnes je situace méně.
Pokud byl můj otec spíše konzervativní, levé centrum vždy bojovalo ve Francii, měl vždy matici, obecný a kolektivní vektor, který nebyl vždy úspěšný.
b) profese, která zmizí.

Řekněme si fakt, že toto povolání mizí. Nezmizí to jen kvůli tomu, co kabbalisté mohli nazvat skutečnými rukojmími františkány (neberte mě za více anti-františkánů, než jsem já, poté, co se papež Jan Pavel II. jedna z jeho posledních knih „Vstávej, pojď!“), nebo kvůli caciquistickému pojetí našich demokracií, ale také proto, že s tím zmizí civilizovaný svět.
Ve skutečnosti čelíme 2 složeným pohybům a ensuivis včas. Hospodářský pokles a ztráta know-how jdou ruku v ruce.
Od křesťana Anouala k židovi varšavského ghetta, k muslimovi z Grozného nebo kdekoli jinde, vidíme ho ve všech konfliktech po celém světě: člověk je špatný, zhoršuje se a zhoršuje. Barbarství získává půdu více, než ztrácí.
Venku je naše práce křehká. Je to povolání, které vyžaduje obrovskou uměleckou a obrazovou oddanost. Tvrdá práce na fyzické úrovni, která vyžaduje zvláště důležitou osobní investici.
Muž je tak špatný, že už nemůže legitimně usilovat o všechno, co je třeba udělat pro jeho blaho. Proto mají umělí umělci vysoké kvality kalibru právo stanovit si podmínky a odmítnout výsměch.
Nejmenší umělci, kterých jsem, mohou dokonce odmítnout sledovat hnutí vyvolané silou sem a tam. V dnešní době toho tolik ani nesníváme.
Skutečné zaměstnání mizí, také kvůli nejrůznějším místním tyranům a caciquesům, kteří žijí jako paraziti, na pozadí profese s policejními silami, uvaděčů, šílených lidí všeho druhu. Profese obecně nezmizí, aniž by se objevily zvláštní důvody, které se objevily při závažných incidentech současně s jejím vývojem a zejména s jeho hloubkou.
Například ve Francii se prezident Mitterrand spikl se svým premiérem, Židem, Fabiusem (jeho skutečné jméno Fabuzzi), aby vydělal miliardy na účet společnosti, jako je Ikea, protože se nadále tiše kořistí. Africké dřevo. Mezitím Afričané opravdu umírají na hlad, zima, hra zmizí, ekosystém zmizí. Často krutá realita dohání každou nekontrolovanou iniciativu.
Skandinávci budou obhajovat svou sexuální revoluci samozřejmě na mrtvolách Afričanů. Ahoj pane, jsem pro tebe. Někteří vždy pracovali, aby podporovali oheň, podporovali antisemitismus a získali moc.
Sever se samozřejmě používá na zadní straně jihu. Není pochyb o tom. Existuje také vůle terorizovat, vyděsit.
Islám bude nakonec samozřejmě tzv. Náboženstvím nadvlády, dominantní tezí, i když nikdo nemá rád tezi dozadu. Ale je to ta správná teze.
Ve skutečnosti žádná profese nezemře, pokud se neučiní vše pro to, aby zmizelo pod vlivem ekonomických lobby. Venku bylo vše provedeno tak, aby naše zmizení na všech úrovních a na všech stupních, včetně politického měřítka.
Vůdcům, kteří hledají moc, není nic nepřekonatelnější než zdravé obchody, které zastíňují své sny o síle a konkurenci jakékoli nejvyšší pravdě, jsou v rozporu s ekonomickým pojetím moci. hmota.
Bez rabování nedochází k masivnímu rozdělování bohatství.
Další formou rabování je intelektuální rabování, které by bez mého svědectví bylo přičítáno Garouste a Jeumontovi (spojené s dobou výzdoby domu) bez 20 let obětavé a tvrdé práce mého otce, bez obrovského množství stoly a nábytek, který pro ně vyrobil. Gérard Garouste je dnes uznávaným moderním malířem, kterého navštěvují ministři a dokonce i prezident národního shromáždění. Určitě hájí chvályhodné spolky, aby děti mohly chodit na dovolenou, ale proč neudělaly nic pro toto posvátné monstrum, kterým byl Manuel Diez Matilla? Nemůžeme také vidět totální nerovnost v zacházení?
Nikdy jsem si nemyslel, že by se mohli objevovat skvělí modernisté, skvělí návrháři bez odrazového můstku, bez základny, spousty půdy, podpory inovativních nápadů. Navíc, v době Manuela Dieze, byl Gerard Garouste jen obskurní malý začínající moderní umělec, anonymní a zanedbatelný, i když ho už můj otec povzbudil a vyhnul se jakémukoli předčasnému komentování.
Jeho jméno láhve pastisů uvedené na trh v roce 2006 mě však jako jeden z jeho obrazů vystavených v Beaubourgu zabalilo do celé červené barvy, což je barva, která nejdéle zaschne.

Zjistil jsem však, že postrádá rovnováhu, kterou mohl přivést můj otec. Můj otec bude mít ve všech věcech dvacet let pro dekor Logis a vyrobil pro ně stovky stolů a nábytku.
Nejhorším příkladem ekonomického zmatku, který jsem viděl, je průmyslový příklad, kdy je moc soustředěna v několika rukou.
Například když se truhláři, tesaři a tesaři z Faubourgu Saint-Antoine postupně vytráceli, když se truhláři a dílny postupně zavírali a Jacquelin Varnishes odešel do Bagnoletu, průmyslová malátnost byla již obecná. Celulózové laky již praskaly a praskaly, pokud nepřidaly lak. Není možné vyrobit první vrstvu bez laku.
Vypnuto, v první vrstvě to není nutné zejména na polštině, je to nutné na konci. Již celý průmyslový řetězec, zejména v Německu, byl sabotován jako celek.
Chemie je pákou, která dovolila praktikovat zlom ve prospěch nadnárodních a větších společností, v rozporu se zákonem a zájmem řemeslníků.
Je zřejmé, že i na konci druhé světové války železná opona oddělila koncepty, oslabila tendence, vyrovnala masové opozice.
Byl jsem jednou z posledních tří žen na světě, které jsem strávil pět let v Osvětimi, a během půlhodinové diskuse, kterou jsme měli ve vlaku, se mnou mluvila o že vizuální umělci dělali v Rusku. Myslím, že byla z Gruzie.
Téhož večera byla na výstavě Armanda Jeammota, zasvěcená shoa.
Bylo odstraněno na straně Kyjeva nebo Tbilisi, kde jsem také nechal vzdálené ukrajinské původy a české, na úrovni svých babiček. Moje babička byla velmi německá.
Denise Robin, která přišla na radnici v Arnouville s Christianem Cauro pod socialistickým štítkem, mě jednou přijala, protože jsem hledala práci. Dva a tři roky také strávila v Osvětimi-Birkenau, kde byla velmi mladá. Zemřela už před několika dobrými lety.
Tato koncepce ruských vizuálních umělců byla spíše koncepcí soutěže než koncepcí umění a dnes jsme ji docela upřímně zdědili, například v karikaturách a komiksu. Zejména v karikaturách se vznikem počítačové grafiky. Průmyslová odvětví nemilosrdně bojují.
Průmyslový design, stavebnictví a průmysl, který odpovídá profesní dráze, kterou jsem sledoval, je také světem rychlosti a ziskovosti jako jediná ekonomická norma a až příliš často zapomínáme na všechno ostatní, jmenovitě tvořivost a představivost, fantazie nezbytná pro společnost jakéhokoli velkého projektu.
Jsem také designér klimatizace a instalatérství, docela zaměřené metody stavby.
Stále mám dnes asi dvacet let zkušeností.
Soutěž mezi umělci byla zpočátku prostředkem kompromisu, rozbití s ​​dekadentní západní civilizací, ale tato stejná civilizace brzy převzala koncept konkurence sama o sobě. Bereme nápady tam, kde jsou.
Dlouho od doby, kdy byl humanismus dalším proudem renesance, sloužil jako definovaná hranice s velkými obrazovými proudy samotného znovuzrození. Překročit tuto hranici vymezení bylo vklouznout do tábora podvratných nebo nespokojených intelektuálů bez ohledu na jejich uctívání, vyznání nebo umělecký tábor.
Již tehdy bylo jediným cílem mnoha bývalých deportovaných a bývalých deportantů dosvědčit, že moderní svět nedokázal objevit mocná nová média. To jsme mohli už před dvaceti lety předpovídat, protože moderní a znečišťující komunikační prostředky odebírají ze satelitu stále více energie. Rozhodli jsme se rozebrat hluboký prostor jako jediný kompromis pro lidstvo. Jsme daleko od čistoty a čistoty Copernicanů.
Bývalý člen Dělnické strany ze 4. internacionálu si myslím, že vážení i zpětný pohled čelí síle médií v našich současných společnostech.

Zde odkazuji čtenáře na dvě knihy, které se mi zdají nejvýznamnější z hlediska francouzské 4. mezinárodní: Routes, Daniel Gluckstein, generální tajemník PT, a Pierre Lambert (Editions du Rocher), a Boj Třídy a globalizace, Daniel Gluckstein (Edice Selio); Zdá se mi, že se Raphael Gluscksmann objevil v posledních evropských volbách pod socialistickou značkou. Myslím, že na rozdíl od Jean-Pierra Breta, Y. Taborina (nevím, jestli je to Yvonne nebo Yvette, myslím, že je to Yvette) nebo jiných velkých komunistických intelektuálů, klasicismus 4. mezinárodní je bezpochyby ještě jasnější.
V roce 1983 v Paříži jsem ústně představil Monique Olive a Y. Taborin o Terra Amata a jeskyni Lazaret v Paříži 1. V roce 2006 jsem měl během prozatímní mise v Nice příležitost vidět jedinečnou vodní show Villeneuve-Loubet, Marineland, a také muzeum Amata terra v Nice. Dále vystavil další výstavu na místě Dmanissi v Gruzii, na homos erectus, pocházející z homo ergaster, pokřtěného homos georgicus a ve věku 1 800 000 let.
Ve skutečnosti je největší vodní park v Evropě nedaleko Benidormu a Valencie.
Umění se liší od komunikace, jedná se o podporu začátku komunikace, předpoklad k další otázce ensuivie. Jeho proměna může někdy vypadat jako forma prostituce. Hovořím zde o jeho masivní adaptaci na tuto nebo tu kategorii věkové a přesné veřejnosti, protože díky moderní době bylo poděkování poddajné a lichotivé.
Ve skutečnosti, abychom si vzali jen náš příklad k nám, kteří jsou dětmi bez státní příslušnosti a přistěhovalci, s různým evropským původem, je Toro trochu jako španělský Jeruzalém a rodiště mého otce ve Starém Kastilii, dnes Kastilie a Leon. Trvalo to dlouhou cestu od Alonso Berruguete, od Churriguery, Dieze Azeveda, Alemanna, Gregoria Fernandeze, Fernanda Gallego, Valdévi, Lorenza de Avily a mnoha dalších k mému otci, Manuelovi Diezovi Matillovi. Křesťanství zůstává abstraktní kompozicí, kde se buržoazie spojuje s lidmi, nebo jsou třídy narušeny při všech cvičeních nebo jejich hranice časem mizí. Toro je také hlavním městem zákonů ve Španělsku po více než 8 století, město má nejstarší býčí arény ve Španělsku, šedesát kostelů a klášterů, prestižní náboženská místa a všechny trendy. Toro je také pozemkem bitvy u Peleagonzalo. Moji předci jsou z Pellasu a Valdefuzy. Toro je také královským hlavním městem španělských a portugalských vládců.
Skutečné křesťanství není vykonáváním vyloučení, ale splynutím s jedním a stejným nejvyšším a nehmotným cílem. Mohli bychom přidat Juan de Juni, Salcillo, školu Levant a mnoho dalších.
Velký kolorista, jako je Manuel Diez, se také narodil z odmítnutí jeho předchůdců, odmítnutí dominantních buržoazních tříd. Odmítnutí
Velcí umělci často sklouzávají zpět na sebe, odmítají a potlačují minulost krátce poté, co ji obdivovali, aby postupovali vpřed. Křesťanské nebo náboženské umění se skládá z doplňků, doplňků, očekávání a syntéz. Často umělci na konci svého života klouže k určité apostazi nebo pochybnostem.
Ale historie si od nich uchová pouze část své práce, ne všechny jejich práce po celém světě, ne všechny jejich odhodlání.
Umělec nejen svědčí o své době, ale také mu přináší něco víc, často něco, co by bez něj neviděla. Zdůrazňuje některé věci, některé události, někdy historické, se zaměřuje na určité svátky, najde symboly, například symboly Pesachu. Můj otec ve svém životě vytvořil stovky olejomaleb. Věděl, že ve své práci optimálně využívá vlastnosti laku a má co do činění s jejími věcmi, které s ropou nemohl udělat, a naopak.
Jeho sestra Angelita a dobrá část mé rodiny dlouho pracovali a donedávna pracovali pro baronku Goury du Roslan, která byla vzdáleným vztahem k Josephovi, Napoleonovu bratru. Svou práci jako dekoratér laku vykonával můj otec z Biarritzu do Deauville přes Tours.
Zdá se mi, že pro baronku vyrobil stůl nebo dva, možná obrazovku.

Baronka, nebo její synovec, byla zasvěcena knize ruského spisovatele Pasdoc de Salkoffa „Trenér trojky“. Pasdoc de Salkoff hovoří o své kariéře skladatele a francouzské písně. Jeho komorník, ruský princ, nebyl daleko od místa Rasputinovy ​​atentátu na samém začátku bolševické revoluce.
Tato baronka, která nás opustila v dubnu 2005, byla dánského a amerického původu, její rodiče byli jeden bývalý dánský velvyslanec v Paříži, druhý americký bankéř, konečně jeho dcera.
Jeho německá rodina emigrovala do Dánska. Pocházela z Moltke, jména německého maršála, který se účastnil útoku proti Hitlerovi. Anne Frank o něm mluví ve svých novinách a lituje, že německý šlechtic neuspěl ve svém podnikání. Ve skutečnosti je Moltke dánského původu, byl zapojen do německé armády.
Dědeček mých bratranců v Německu, kterému říkáme Opa Linie, se také zúčastnil útoku proti Hitlerovi, který vyústil ve stovky poprav a protivníků. Většina mé německé rodiny byla na útěku z rutiny, rozpadu a postupu ruských jednotek a v několika malých tranzitních táborech, včetně jednoho nedaleko Stuthoffu, nedaleko Danzigu, současný Gdaňsk a také Marianenfeld u Berlína.
Horst, nejstarší bratr, zemřel na tyfus v jednom z těchto táborů.
Baronka je mrtvá, stará 105 let. Zemřela, narodila se ve století a zemřela s ním.
Pasdoc de Salkoff se ve své knize zabývá francouzskou písní. Cituje zejména Charlese Aznavoura, který má svou vesnici v Arnouville-lès-Gonesse a mnoho dalších, Trenet, Brel, Montand, Johnny Halliday. Pasdoc de Salkoff je bývalý ruský letec, jako můj přítel Jean Seigaud, poslední francouzský letec, který se zúčastnil bitvy o Británii, jejíž otec je jedním z hlavních inženýrů Maginotovy linie. Nejasně jsem znal bretonského letec, který s De Lattreem vedl 15 let války. Seigaud je uvolněnější muž. Tiše končí své dny v Gonesseově nemocnici.
Odletěl z letadla nad Alžírskem bez padáku, přežil pouze na záchranném padáku a na stromě, který tlumil jeho pád, ale propíchnutím sleziny skončil ve velmi špatném stavu. až dodnes vážné. Jeho stav obecné ochrnutí byl od té doby stacionární.
Je z 90% postižený, protože můj starší bratr je z 90% duševně nemocný, schizoidní a schizofrenický.
 Dnes tomu tak již není, ale má mnoho dalších zdravotních problémů.
 To znamená, že můj starší bratr, i když je nemocný, pracoval prakticky s každým hlavním učitelem bojových umění na světě. Hodně cestoval do Maroka, na jih Číny, do Tibetu, ale méně než moje matka. Můj další bratr, David, tragicky zemřel. Šílenství mého staršího bratra nakonec těžce vážilo, ačkoli to nebyl jediný parametr, který vyvolal jeho smutný konec, který jsem nikdy nemohl obnovit. Dnes je to skutečná zelenina, v intenzivní péči o cukrovku, cholesterol, erysipelas atd. Je jen o něco méně schizoid než před 20 lety. Ale hromadí zdravotní problémy, zatímco moje matka by měla podstoupit dvě operace. Manželka jednoho z mých bratranců trpí vážnou generalizovanou rakovinou.
Lomy dnes již neposkytují tak hluboké zeměpisné perspektivy pro řemeslníky, kteří jsou trochu jako šansonové malířství a dobrodruzi druhé poloviny dvacátého století.
Zaprvé, protože jsme vzali špinavý zvyk potlačovat řemeslníky, takže je žárlí. Byla zavedena celá komerční obrazovka, celá umělá fasáda, trvalé obtěžování reklamy. Nemluvě o průmyslové sabotáži, rasistických útocích, někdy antisemitských proti obchodníkům a jejich obchodům, raketě, zločinům všeho druhu. Profese není ušetřena, ani celý řetězec.
Pak bylo provedeno vše pro to, aby se olej dostal do ohně a vzbudil nenávist vůči řemeslníkům a „staré Evropě“, starým způsobem, ostatní se automaticky prohlásili za vynikající moderní, což není daleko od případu. Skutečná modernismus a skutečná umělecká inovace jsou ve skutečnosti klasické povahy.
Neexistuje žádná novinka bez konkrétního důkazu.
„Staří“, jak se jim říká, objevili Kurta Masura před obchodníky a finančními prostředky na něj a Campanellu nepadly dobře před ostatními, a Toñy z El Pele a Jaléos z Chano Lobato před ostatními zatím.

Starší začali svádět staré a naopak. Je to nejlepší značka skutečného rozdílu. To platí pro absurdní pojednání Carlos Montoya, pro Ramona Montoya, pro logiku ošetřovanou José-Antonio Sabicasem, pro Serru a jeho syna Serritu a zambras nebo Jose El Toro, jeho zpěvačku přítele.
Vždy je třeba složit zkoušku. Serra natočila s největším, El Camaron de la Isla, Paco de Lucia, Escudero a mnoho dalších.
Na rozdíl od ostatních tzv. Starších však pracovali s nimi a pro ně, nemluvě o tom, co nechali svým dětem. Velké inovace jsou velmi často klasické. Je vzácné, že moderní svět plagiuje.
Co se mi na Chopinu líbí, i když byl alkoholik, je to, že nebyl uvnitř velkých říší své doby. Ani v rámci Britské říše, ani ve Svaté římské říši, kde němečtí rytíři vyhladili Prusky, aby je převedli na katolicismus, ani na strany Karla V., byl Chopin skvělý. lyrický duch, jeden z prvních, který se objevil na okraji systému, narušil normy.
Čistota, plynulost jeho hraní dává jeho melodii lyricismus s překvapivými zakončeními. Chopin byl Copernican v duši. Věděl, jak příjemně a najednou překvapit jako Dvořák nebo Schumann.
Po celou dobu své kariéry můj otec překvapil asijské řemeslníky a jiné designéry před výkladními skříněmi plagujícími dekorace jeho stolů nebo jeho nábytek, z nichž některé nebo některé skončily v Elyzejích nebo v palácích národní ..
Skutečné nápady, budeme je hledat v první řadě tam, kde je kvalita. Síla je motor, který nepřichází sám, že vždy skončíme kopírováním a sabotováním.

Christian Diez Axnick.